誰不是生活無聊到極致才會(huì)從書中獲得快樂。最反感兩種人，一種是讀一本書在朋友圈告知大眾一次，像是母雞下了蛋咯咯叫；另一種是一身俗氣卻自詡懂生活懂現(xiàn)實(shí)瞧不起看書的人�？傆腥藛栁易x書有沒有意義有沒有用？讀書是一個(gè)人學(xué)有余力，身有余財(cái)，日有余閑一種打發(fā)時(shí)間的消遣。
大學(xué)生看什么書能提升自己的內(nèi)涵？書籍推薦
1、王小波《愛你就像愛生命》《夜行記》《紅拂夜奔》《黃金時(shí)代》《沉默的大多數(shù)》究竟王小波有沒有被過譽(yù)，我的回答是沒有的，反而他被埋沒了，他的作品，以玩世不恭的妙語捏令人著迷，其中性的直白表述很大程度受他的妻子李銀河—我國(guó)女性性學(xué)家第一人的影響。王小波他是個(gè)極有趣的人，總是笑出浪漫的花兒，一想到他我這張丑臉就泛起笑容 。
2、加西亞馬爾克斯《霍亂時(shí)期的愛情》《百年孤獨(dú)》《族長(zhǎng)的秋天》《苦妓回憶錄》《沒有人給他寫信的上�！纺Щ矛F(xiàn)實(shí)主義，莫言的老師。看看什么是極致的愛情，什么是淋漓的孤獨(dú)。讀了《百年孤獨(dú)》，就懂了幾百年來全拉美人內(nèi)心的驕傲與迷茫。
3、毛姆《月亮和六便士》《刀鋒》《尋歡作樂》《人生的枷鎖》本世紀(jì)最會(huì)講故事的作家，本帥比授“故事會(huì)大王”稱號(hào)，啰嗦的筆觸卻引人入勝，我喜歡他的黑色幽默。讓我在最迷茫時(shí)區(qū)分夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)。
4、西格蒙德《夢(mèng)的解析》名聲顯赫的一本書，三番五次把我看到睡著。
5、菲茲杰拉德 《了不起的蓋茨比》 可不是因?yàn)轷磕_的三角戀關(guān)系和超人般的屌絲男逆襲出名。大概作者想告訴我們美國(guó)夢(mèng)很美，卻只有薄情郎才能摘取。蓋茨比太愛黛西了，蓋茨比太有尊嚴(yán)了，蓋茨比太善良了，所以他追不到女孩。臭不要臉才能追到女孩兒
6、川端康成《伊豆的舞女》《千只鶴》《雪國(guó)》認(rèn)識(shí)的第一個(gè)日本作家，并看不懂，是個(gè)靈性作家。
7、東野圭吾《白夜行》《解憂雜貨鋪》《犯罪嫌疑人x的獻(xiàn)身》《放學(xué)后》東野老殘粉一只，二流的愛情加上二流的推理成為東野范的一流小說。白夜行的故事開頭就暗示你這個(gè)小男孩弒父，小女孩密謀殺死母親，這個(gè)線索若隱若現(xiàn)的輕觸你的心臟直至結(jié)束。雪穗利用亮司追求浮華和尊貴的生活，將亮司置于黑暗中變的冷漠泯滅人性，有著天使的美貌蛇蝎的心腸的腹黑女。我信她是愛亮司的，然而小學(xué)時(shí)代被母親逼迫賣春導(dǎo)致一生在索求生活對(duì)她的補(bǔ)償。我也信亮司是愛雪穗的，亮司一生都在奢望父親沒有侵犯雪穗，我沒有殺死父親，以及之后的所有罪行都不曾發(fā)生，兩個(gè)人可以牽著手，一起在太陽(yáng)下行走，一如正常人一樣�！讹h》的結(jié)尾我很喜歡一句話，“我從來不是那樣的人，不能耐心的拾起一片碎片，把它們湊合在一起，然后對(duì)自己說這個(gè)修補(bǔ)好了的東西和新的完全一樣”印證了亮司的心。
8、村上春樹 作品太多不列 專業(yè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)陪跑，為什么村上春樹能從一個(gè)酒吧老板成為一個(gè)世界級(jí)作家？一個(gè)世界級(jí)作家在成名前開了酒吧而已。
9、卡爾維諾《寒冬夜行人》《祖先三部曲》《看不見的城市》許多人讀書讓我不理解，大概是小學(xué)語文根深蒂固，這個(gè)故事表達(dá)了什么，升華了什么主旨，有何高逼格的言論。他不是一個(gè)愛說教的人，小說好比一段音樂，一幅畫，不要試圖去用語言歸納統(tǒng)攝它，怎么理解小說，你在閱讀時(shí)感受到了什么樣的福祉，就是那樣了。
10、錢鐘書《圍城》不討論國(guó)學(xué)大師所謂的婚姻墳?zāi)拐摗：荛L(zhǎng)時(shí)間刀塔的id就是方鴻漸，我覺得我像他，身邊出現(xiàn)過蘇小姐，唐小姐，但鴻漸最后娶了孫小姐。方鴻漸是個(gè)有才華的人，他的扭捏和不屑表達(dá)讓人深信這就是個(gè)野雞大學(xué)的海歸，其實(shí)不然。
11、茨威格《一個(gè)陌生女人的來信》我愛你與你無關(guān)的愛情觀。
12、薩拉馬戈《失明癥漫記》《復(fù)明癥漫記》人性的丑惡是如何一步一步放棄自己的底線，從一個(gè)人退化成一個(gè)物。
13、劉 《送你一顆子彈》《民主的細(xì)節(jié)》和我年齡最近的一位作家，深入淺出的把權(quán)力義務(wù)，民主制度，責(zé)任觀念，社會(huì)法制，國(guó)家機(jī)器等錯(cuò)綜復(fù)雜又抽象的東西，用大白話講的清楚透徹。我喜歡她辯證的思維，看問題不以好壞對(duì)錯(cuò)定論，平和的語氣鞭辟入里，然而我是個(gè)暴躁的人。
14、安東尼伯吉斯《發(fā)條橙》典型的反烏托邦小說，展示了大量社會(huì)的陰暗面，處處充滿下流的猥瑣和誘惑。在不久的將來，自由意志是一個(gè)可笑的名稱，每一個(gè)人都是一個(gè)發(fā)條橙。
15、哈伯李《殺死一只知更鳥》所謂的英雄，不是標(biāo)榜和匡扶正義，而是堅(jiān)持內(nèi)心，堅(jiān)持自我。所有的罪大惡極都是打著正義的旗號(hào)，小說里的芬奇爸爸是一個(gè)辯護(hù)失敗的白人律師，在自己最重要的舞臺(tái)被打敗，當(dāng)這個(gè)失敗者準(zhǔn)備離開的時(shí)候，后三排的黑人全體起立，在他女兒旁邊的黑人大嬸說“斯科特小姐，請(qǐng)起立，你的父親要經(jīng)過這里”。我曾想過一個(gè)有夢(mèng)想有追求的律師，應(yīng)當(dāng)是懂國(guó)家的規(guī)則，和國(guó)家玩好這盤游戲，利用規(guī)則的漏洞合法作弊，這真粗鄙。
16、《極簡(jiǎn)歐洲史》《西方經(jīng)濟(jì)學(xué)》歷史和經(jīng)濟(jì)，不求甚懂。
17、《天才向左，瘋子向右》這種書打發(fā)時(shí)間一個(gè)月能讀幾十斤，總有人拿大把的睡眠時(shí)間來讀，不知道說什么好。
18、木心《文學(xué)回憶錄》木心是誰？一個(gè)黑暗中大雪紛飛的人��！癡情，喜歡和少年一樣說永恒，藝術(shù)讓人柔情如水，浩劫來臨，藝術(shù)也讓人有金剛不壞之心。
19、喬治奧威爾《1984》戰(zhàn)爭(zhēng)即和平，自由即奴役，無知即力量。過去，歷史，和真實(shí)的“歷史”，不要?jiǎng)澤系忍?hào)，也不要想當(dāng)然的以為他們是近義詞。過去是一個(gè)時(shí)空概念，指已逝的時(shí)間，和已發(fā)生的事件（是否存在另當(dāng)別論）。歷史是一群經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的人，采取他們認(rèn)為適當(dāng)?shù)姆椒ǎ瑢?duì)過去重新書寫，研究，和重塑。所謂真實(shí)的歷史，只能呵呵，只是大眾無法接受“不斷改變的歷史”這個(gè)概念，人們需要一個(gè)恒久不變的歷史，才有依靠和安全感。
20、龍應(yīng)臺(tái)《目送》我慢慢的，滿滿的了解到，所謂父女母子一場(chǎng)，只不過意味著，你和他們的緣分就是今生今世不斷的在目送他的背影漸行漸遠(yuǎn)。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影告訴你，不用追。
21、余華《活著》《許三觀賣血記》《第七天》《兄弟》在中國(guó)，當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演真是再簡(jiǎn)單不過了，把這些偉大的劇本翻拍一遍，照搬上去，別瞎雞吧創(chuàng)作升華，似是而非的講故事，各種獎(jiǎng)項(xiàng)即可信手拈來。每個(gè)人都說《活著》是張藝謀最好的電影，恰似《霸王別姬》之于陳凱歌，《陽(yáng)光燦爛的日子》之于姜文。《活著》講述一個(gè)又一個(gè)死亡的故事，仿佛整個(gè)故事自帶嗩吶聲和二胡聲，嗩吶聲起，二胡聲落，黑幕降臨，全篇的基調(diào)，不是大氣的悲愴，也不是昏暗的壓抑，而是放肆的哭調(diào)。誰想管政治啊？可是政治要管你，你就像那皮影戲，被操縱著，不得動(dòng)彈，可這千千萬萬的老百姓啊，只想活著。中國(guó)電影有一個(gè)燦爛的開頭，可惜止步于最后一部高峰《鬼子來了》，這之后的國(guó)語電影，都是渣渣，再也沒有活著。
22、莫言《檀香刑》莫言我只推薦這一本，華麗到近乎炫技的結(jié)構(gòu)，風(fēng)頭豬肚豹尾三部。五個(gè)人的視角換了五種文體，孫媚娘文筆潑辣嫵媚，趙甲口吻老練很辣，趙小甲魔幻現(xiàn)實(shí)主義的孩童視角，錢丁視角文謅謅的，孫丙則蒼涼豪邁。非常飽滿，華麗，磅礴的一部小說。
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