每一張照片的創(chuàng)作，都緣起于我被某些情景所感動(dòng)，然后我就努力尋求摁下快門的正確時(shí)機(jī)，只求讓最鮮活的事實(shí)本身說(shuō)話，僅此而已。——法國(guó)人文攝影大師維利·羅尼
《攝影師》
首部攝影與漫畫結(jié)合的紀(jì)實(shí)文學(xué)。
一場(chǎng)封存了20年的人道之旅與戰(zhàn)時(shí)回憶，還原給你一個(gè)真實(shí)的阿富汗。
這是一部紀(jì)實(shí)題材的圖像小說(shuō)回憶錄，故事講述了攝影師迪迪埃跟隨無(wú)國(guó)界醫(yī)生的一支隊(duì)伍，從巴基斯坦徒步翻越15座高山進(jìn)入阿富汗戰(zhàn)區(qū)，為當(dāng)?shù)鼐用裉峁┽t(yī)療救援。在這場(chǎng)驚心動(dòng)魄、幾次與死神擦肩而過(guò)的旅程中，他用鏡頭留下了100卷膠卷、近5000張照片的回憶與軼事……
從形式上來(lái)看，《攝影師》開(kāi)創(chuàng)了漫畫世界新領(lǐng)域。歐洲現(xiàn)實(shí)主義漫畫家埃曼努埃爾運(yùn)用了電影中跳躍剪輯的手法，將繪畫與攝影無(wú)縫連接，創(chuàng)造出緊張、懸疑的戲劇情節(jié)。畫筆彌補(bǔ)了鏡頭所未能捕捉的瞬間，照片拓寬了敘事的疆界，兩者完美聯(lián)姻。
在我合上書的那一刻，我終于明白：戰(zhàn)爭(zhēng)中的難民失去一切意味著什么，翻山越嶺只為幫助你從未謀面的人意味著什么，當(dāng)孩子的一線生命就掌握在你手里時(shí)意味著什么。突然間，那片遙遠(yuǎn)的熱土、陌生的異國(guó)文化、勇敢而堅(jiān)韌的民族離我越來(lái)越近了……一部充滿人性的作品。
——安吉麗娜·朱莉
《火車上的中國(guó)人》
關(guān)于綠皮火車上的記憶。
火車是臨時(shí)的大家庭，是流動(dòng)的小社會(huì)，它濃縮了人生百態(tài)……
翻閱這部攝影集，相信每位有過(guò)相似乘車經(jīng)驗(yàn)的讀者都會(huì)感同身受。書里記錄了真實(shí)的火車影像：風(fēng)靡全國(guó)、充斥東西南北中的麻將牌打個(gè)不停；92歲的老方丈戴著潔白的手套為小姑娘號(hào)脈；母親小心翼翼地呵護(hù)剛剛出生的嬰兒；身心俱疲為生存而奔波的打工族；對(duì)對(duì)愛(ài)侶旁若無(wú)人地嬉鬧調(diào)情；攀爬車窗的人流等等情緒和行為……令人難忘的鏡頭太多了，有的讓人欲罷不能，用心尋總有令人感動(dòng)感懷的時(shí)刻；有的使人欲拍不忍，總是在矛盾與困惑中按下快門。在留住美好瞬間的同時(shí)，也留下了許多無(wú)法彌補(bǔ)的遺憾。
生活就是這樣，時(shí)間與空間在交織交錯(cuò)�；疖噯�(dòng)時(shí)，窗外飄著鵝毛大雪，一覺(jué)醒來(lái)，又發(fā)現(xiàn)自己已融入江南春色。
《讀》
書中的圖片都是關(guān)于閱讀的。
不同國(guó)度、從上世紀(jì)40年代到90年代不同時(shí)期、不同年齡、不同人種的讀書照片。
《讀庫(kù)》為紀(jì)念十周年，特意將瑪格南圖片社以閱讀為畫面主題的歷史圖片百余幅輯錄成冊(cè)，圖片以時(shí)間排序，上限始于二戰(zhàn)期間，下限終于二十世紀(jì)末。書中既有倫敦的流浪漢，又有巴黎的紳士，還有紐約的老者以及秘魯?shù)臄傌湣m然主人公種族、身份各異，可是我們可以看到共同的情感和氣質(zhì)流淌在全書之間�？催@些美麗的照片，男女老少，或站或坐或臥，手捧一冊(cè)，旁若無(wú)人，沉浸在書中的世界，心也變得安靜。
當(dāng)我們編輯這些以書為主角的圖片時(shí)，又不禁想到，如今科技高度發(fā)達(dá)，社會(huì)變化日新月異，書籍會(huì)逐漸消失在人們的生活中嗎？
若干年后，如果這些圖片被重新編輯出版，是否需要加一句：他們拿在手里的東西，叫作書。
相信，不會(huì)有這么一天。
《走來(lái)走去》
我不希望別人說(shuō)因?yàn)槟闶且粋�(gè)抄表工，拍成這樣不容易。對(duì)于藝術(shù)來(lái)說(shuō)，你必須處在一個(gè)很抵觸、抵抗的環(huán)境里，你才會(huì)做一些事情�！峙臄z影師劉濤
這本書劉濤六年圍繞合肥同一條街道——合肥三孝口，每天步行拍攝4-6個(gè)小時(shí)的積累而成。合肥三孝口是抄表工劉濤拍常規(guī)路線的終點(diǎn)站，也是合肥人心中市井味道的代名詞。
合肥工業(yè)大學(xué)校園圍墻上有一排球形的燈，整齊地排列著，只有一個(gè)壞了，歪扭著，像是被拗?jǐn)嗔瞬弊印＿@個(gè)燈的側(cè)面被畫了一個(gè)笑臉，仿佛正歪著腦袋做鬼臉——這正是街拍攝影師劉濤的手筆。這種幽默感，也成為他照片的一個(gè)特質(zhì)。 這些照片，讓他在網(wǎng)絡(luò)上爆紅。
Lens：你會(huì)故意用些方法，比如遮擋嗎？
劉濤：很多的時(shí)候，我會(huì)把面部表情忽略，因?yàn)樗闹w語(yǔ)言和他生活的環(huán)境組合而成的畫面更有吸引力。一個(gè)人正面的肖像，你跟他不熟悉，那不定代表他，而他生活的環(huán)境、他的世界，那一定能代表他。人與人的情感很多是發(fā)生在家里或者熟悉的環(huán)境中，不是在街上。街拍時(shí)你拍到某人的表情，并不代表什么。
《黑白》
本書是石內(nèi)都黑白攝影的集大成之作，17篇散文，五十篇高清攝影作品，收錄了她從影二十年來(lái)，最具代表性的黑白照片。
石內(nèi)都一面闡釋了自己獨(dú)到的攝影理念與獨(dú)特的身體美學(xué)，對(duì)黑白色調(diào)的偏愛(ài)，對(duì)35mm照相機(jī)的全心依賴，對(duì)承載著時(shí)間的斑駁的皮膚的迷戀，也寫下了自己在戰(zhàn)后作為美軍基地的家鄉(xiāng)橫須賀的童年往事，開(kāi)始攝影的契機(jī)。也還記錄了許多照片背后的故事。如拍攝《連夜的街》時(shí)，與戰(zhàn)后廢棄妓院的老板阿袖的相遇。多年來(lái)，阿袖總是坐在玄關(guān)靜靜地吸煙，好像等待著誰(shuí)的到來(lái)。石內(nèi)都的文字靈動(dòng)而富哲思，視角獨(dú)特，對(duì)于身體、美丑、存在與死亡都有自己的獨(dú)到見(jiàn)解，讀后不禁讓人震驚又唏噓。
她的鏡頭并非紀(jì)實(shí)的血腥與荒涼，而更多在用女性特有的溫柔撫摸著戰(zhàn)爭(zhēng)在人們身體和精神上留下的傷痕。
正因?yàn)闊o(wú)法選擇出生的地方或成長(zhǎng)的城市，人們才會(huì)對(duì)出生地、家鄉(xiāng)有種近乎血緣關(guān)系的眷念。一個(gè)地方一旦住下來(lái)，那里的空氣或氣味就會(huì)隨著成長(zhǎng)牢牢吸附在身上，漸漸形成身體的部分。只是地名不同，那城市吹拂的風(fēng)也不一樣。空氣也絕然不同，居民的氣息會(huì)在不知不覺(jué)間增強(qiáng)那座城市的氣味。世間有各種各樣的城市，而我成長(zhǎng)在橫須賀。
《二十位人性見(jiàn)證者》
作者從獨(dú)特的角度切入攝影史和攝影家生平，以?shī)A敘夾議、小故事、跳躍性的方式記述和論述了20世紀(jì)最具影響力的20位攝影家及其作品。
作者阮義忠以親切活潑的筆調(diào)介紹桑德、布列松、卡帕、阿勃絲、寇德卡……等二十位杰出攝影家的生平經(jīng)歷與影像風(fēng)格，生動(dòng)的妙喻和精辟的引文穿插其間，倍增可讀性。
由于20世紀(jì)上半葉電影還不發(fā)達(dá)，電視剛剛起步，攝影就成為時(shí)代和社會(huì)最重要的影像記錄手段，而優(yōu)秀的、具有人文關(guān)懷的攝影家，就成為“人性的見(jiàn)證者”。他們的作品廣泛地表現(xiàn)了社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)，各色各樣的人物、城市和農(nóng)村、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、時(shí)間與細(xì)節(jié)……同時(shí)，這些作品都打上了強(qiáng)烈的個(gè)性化的印記，表達(dá)出攝影家的觀念、情感以及他們觀察和觸摸外部世界的方式。
我們大多數(shù)人都太忙了，太憂心、太急于證明自己是對(duì)的，以至于不能起而凝視對(duì)象。我們看到一件事就相信曾見(jiàn)過(guò)它，然而所看到的通常是自己的偏見(jiàn)，或是過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)，或是我們的期望。大多數(shù)人很少釋放自己的思想、心靈，而光是為了“看”本身就有的樂(lè)趣去看——我們?cè)绞遣贿@樣看，事物的本質(zhì)就會(huì)在我們身邊隱藏得越久。
《那一天》
維利·羅尼的作品覆蓋了整個(gè)20世紀(jì)。
他比任何人都更有資格為巴黎幾乎一個(gè)世紀(jì)以來(lái)的歷史作證。
本書每篇文章都是以“那一天”開(kāi)頭，記述了作者拍攝每一幅照片背后的故事。書中不但收錄了大師的經(jīng)典作品，而且由大師詳盡講述拍下每張照片時(shí)的心里活動(dòng)，他的把握、他的錯(cuò)失，他想捕捉到的氛圍，他期待呈現(xiàn)的意義。這些拍攝于不同時(shí)間的作品，完整呈現(xiàn)出巴黎這座城市的變遷，最動(dòng)人的是對(duì)不同時(shí)代人物的記錄。這本書不單是攝影集，同時(shí)包括大師對(duì)自己精選作品的剖析，也是攝影愛(ài)好者的經(jīng)典收藏。
經(jīng)過(guò)一個(gè)角落時(shí)，回頭望見(jiàn)一位女士站在這棟混凝土房子前，聽(tīng)著輕濤拍岸，靜靜地沉思。她那悵然若失的模樣，直令我不忍拍下她。幸好，她背對(duì)著我，我想她應(yīng)該看不到我吧。不知為何，她有一種氣質(zhì)，令我想起了希臘；或是有一種叫“天命”的東西，籠罩在她周圍，她也接受了這個(gè)所謂“天命”，或許還和它在無(wú)聲地交流。我深深地被感動(dòng)了�？傆幸恍┟篮玫綐O致的瞬間，我不敢隨意拍攝，生怕它就此消逝。在那一瞬間，我猶豫了，我想，我能虛構(gòu)出“天命”這些東西，可我不能保證別人也會(huì)認(rèn)同我的想法。因此，我必須謹(jǐn)慎而又慎，與他保持一定的距離。不知道當(dāng)這幅作品付諸紙面時(shí)，我自己的這些奇思妙想是否依舊鮮活，能被人理解？我知道，有時(shí)候作品給人們留下的東西不多，那么我就當(dāng)作為我自己而創(chuàng)作吧，將它埋藏在內(nèi)心深處，成為一段與他人無(wú)關(guān)的美好回憶。
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