王小波經(jīng)典作品集（逝世20周年紀(jì)念版）。1.影響幾代年輕人的文學(xué)經(jīng)典2.收錄王小波經(jīng)典小說3篇3.王小波大唐盛世傳奇，恢弘而幽默，冷靜而跳脫
本書簡介：
《青銅時(shí)代》是以中國古代唐朝為背景的三部作品構(gòu)成的長篇。這組作品的主人公，是古代的知識(shí)分子和傳奇人物。作者在這部長篇中，借助才子佳人、夜半私奔、千里尋情、開創(chuàng)偉業(yè)等風(fēng)華絕代的唐朝秘傳故事，將今人的愛情與唐人傳奇相拼貼，使唐人傳奇現(xiàn)代化，在其中貫注現(xiàn)代情趣，并通過對(duì)似水流年的追述，讓歷史與藝術(shù)相融合。
作者簡介：
當(dāng)代著名學(xué)者、作家。代表作品有《黃金時(shí)代》《白銀時(shí)代》《青銅時(shí)代》《我的精神家園》《沉默的大多數(shù)》《一只特立獨(dú)行的豬》等，他的唯一一部電影劇本《東宮·西宮》獲阿根廷國際電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)，并且榮膺1997年的戛納國際電影節(jié)入圍作品，使王小波成為在國際電影節(jié)為中國取得最佳編劇獎(jiǎng)的第一人。
目錄：
001 萬壽寺263 三十而立紅佛夜奔495 尋找無雙萬壽寺早上，我從醫(yī)院出來，進(jìn)了萬壽寺，踏著滿地枯黃的松針，走進(jìn)了配殿。我真想把鞋脫下來，用赤腳親近這些松針。古老的榆樹矮小的冬青叢，都讓我感到似曾相識(shí)；令人遺憾的是，這里有股可疑的氣味，與茅廁相似，讓人不想多聞。配殿里有個(gè)隔出來的小房間，房間里有張桌子，桌子上堆著寫在舊稿紙上的手稿。這些東西帶著熟悉的氣息迎面而來——過去的我?guī)е刂丿B疊的身影，飄揚(yáng)在空中。用不著別人告訴，我就知道，這是我的房間、我的桌子、我的手稿。這是因?yàn)�，除了穿在身上的灰色衣服，這世界上總該有些屬于我的東西——除了有些東西，還要有地方吃飯，有地方睡覺，這些在前都不緊要。目前最要緊的是，有個(gè)容身的地方。坐在桌子后面我心里安定多了。我面前還放了一個(gè)故事。除了開始閱讀，我別無選擇了。“晚唐時(shí)，薛嵩在湘西當(dāng)節(jié)度使。前往駐地時(shí)，帶去了他的鐵槍。”故事就這樣開始了。這個(gè)故事用黑墨水寫在我面前的稿紙上，筆跡堅(jiān)挺有力。這種紙是稻草做的，呈棕黃色，稍稍一折就會(huì)斷裂，散發(fā)著輕微的霉味。我面前的桌子上有不少這樣的紙，卷成一捆捆的，用橡皮筋扎住。隨手打開一卷，恰恰是故事的開始。走進(jìn)萬壽寺之前，我沒想到會(huì)有這么多故事�？梢詫憥讉�(gè)字來對(duì)照一下，然后就可認(rèn)定是不是我寫了這些故事。但我覺得沒有必要。在醫(yī)院里醒來時(shí)，我左手的食指和中指上，都有黑色的墨跡。這說明我一直用黑墨水來寫字。在我桌子上，有一個(gè)筆筒，里面放滿了蘸水鋼筆，筆尖朝上，像一叢龍舌蘭的樣子；筆筒邊上放著一瓶中華牌繪圖墨水。坐在這個(gè)桌子面前，我想到：假如我不是這個(gè)故事的作者，也不會(huì)有別人了；雖然我一點(diǎn)不記得這個(gè)故事。這些稿子放在這里，就如醫(yī)院窗臺(tái)上的《暗店街》。假如我不來認(rèn)領(lǐng)，就永無人來認(rèn)領(lǐng)。這世界上之所以會(huì)有無主的東西，就是因?yàn)橛腥耸チ擞洃�。手稿上寫道：盛夏時(shí)節(jié)，在湘西的紅土丘陵上，是一片肅殺景象；草木凋零，不是因?yàn)榍镲L(fēng)的摧殘，卻是因?yàn)榭崾睢４藭r(shí)山坡上的野草是一片黃色，就連水邊的野芋頭的三片葉子，都分向三個(gè)方向倒下來；空氣好像熱水迎面澆來。山坡上還刮著干熱的風(fēng)。把一只殺好去毛的雞皮上涂上鹽，用竹竿挑到風(fēng)里去吹上半天，晚上再在牛糞火里烤烤，就可以吃了。這種雞有一種臭烘烘的香氣。除了風(fēng)，吃腐肉的鳥也在天上飛，因?yàn)樗朗某粑对诖谉嶂猩仙诟呖湛梢月劦�。除了鳥，還有吃大糞的蜣螂，它們一改常態(tài)，嗡嗡地飛了起來，在山坡上尋找臭味。除了蜣螂，還有薛嵩，他手持鐵槍，出來挑柴禾。其他的生靈都躲在樹林里納涼。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，被烤熱的空氣在翻騰，好像一鍋透明的粥，這片山坡就在粥里煮著一這故事開始時(shí)就是這樣。在醫(yī)院里，我那張床就很熱，我一天到晚都像在鍋里煮著，但我什么都不記得，也就什么都不抱怨，連個(gè)熱字都說不出，只覺得很快樂。我不明白，熱有什么可抱怨的呢。這篇稿子帶有異己的氣味。今天早上我遇到了很多東西：北京城、萬壽寺、工作證、辦公室，我都接受下來了。現(xiàn)在是這篇手稿——我很堅(jiān)決地想要拒絕它。是我寫的才能要，不是我寫的——要它干啥？手稿上繼續(xù)寫道：薛嵩穿著竹筍殼做的涼鞋，披散著頭發(fā)，把鐵槍扛在肩上，用一把新鮮的竹蔑條拴在腰上，把龜頭吊起來，除此之外，身上一無所有�，F(xiàn)在正是盛夏時(shí)節(jié)。假如是嚴(yán)冬，景象就有所不同：此時(shí)湘西的草坡上一片白色的霜，直到中午時(shí)節(jié)，霜才開始融化，到下午四點(diǎn)以后，又開始結(jié)凍，這樣就把整個(gè)山坡凍成了一片冰，綠色的草都被凍在冰下，好像被罩在透明的薄膜里一原稿就是這樣的，但我總懷疑熱帶地方會(huì)有這樣冷——薛嵩穿著棉袍子出來，肩上扛著纏了草繩的鐵槍一如果不纏草繩子，就會(huì)粘手。他還是出來挑柴禾。春秋兩季他也要出來挑柴禾——因?yàn)橐燥埦偷锰舨窈?mdash;—并且總是扛著他的大鐵槍。我依稀記得，自己寫到過薛嵩，每次總是從紅土丘陵的正午寫起，因?yàn)榧t土丘陵和正午有一種上古的氣氛，這種氣氛讓我人了迷。此處地形崎嶇，空曠無人，獨(dú)自外出時(shí)會(huì)感到寂寞：在山坡上走著走著，忽然覺得天低了下來，連藍(lán)天帶白云都從天頂扣下來，天地之間因而變得扁平。再過一會(huì)兒，天地就會(huì)變成一口大碗，薛嵩獨(dú)自一人走在碗底。他覺得自己就如一只搗臼里的螞蟻，馬上就會(huì)被粉碎，情不自禁地丟掉了柴捆，倒在地上打起滾來。滾完以后，再挑起柴來走路，走進(jìn)草木茂盛的寨子，鉆進(jìn)空無一人、黑暗的竹樓。此時(shí)寂寞不再像一種暖昧的癲狂，而是變成了體內(nèi)的刺痛。后來，薛難于忍受，就去搶了紅線為妻。這樣他就不會(huì)被寂寞穿透，也不會(huì)被寂寞粉碎。如栗感到寂寞，就把紅線抱在懷里，就如胃疼的人需要一個(gè)暖水袋。如果這樣解釋薛嵩。一切都進(jìn)行得很快。但這樣的寫法太過直接，紅線在此時(shí)出現(xiàn)也為時(shí)過早。這就是只寫紅土丘陵和薛嵩的不利之處。所以這個(gè)故事到這里截止，從下一頁開始，又換了一種寫法。讀到薛嵩走在紅土丘陵上，我似乎看到他站在蒼穹之理，藍(lán)天、白云在他四周低垂下來，好似一粒凸起的大眼球。這個(gè)景象使我感到親切，仿佛我也見到過。只可惜由此再想不到別的了。因此，薛嵩就擔(dān)著柴禾很快地走了過去，正如槍尖刺在一塊堅(jiān)硬的石頭上，輕飄飄地滑過了……如你所見，這種模糊的記憶和手稿合拍�？磥磉@稿子是我寫的。既然已經(jīng)有了一個(gè)屬于我的故事，把《暗店暫》送給別人也不可惜。但找不知道誰是薛嵩，也不知道誰是紅線；正如我不知道誰是莫迪阿諾，誰是居伊·羅朗。我更不知道自己是誰。 摘自《青銅時(shí)代》
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