繼《小顧聊繪畫(huà)》之后另一部有趣的藝術(shù)史大作，中野京子揭秘傳世名畫(huà)中隱藏的歷史真相，畫(huà)布背后的人心險(xiǎn)惡讓你細(xì)思恐極！全系列4卷，珍貴高清大圖全彩印刷，逛博物館、美術(shù)館之必備神器！ ?中野京子是誰(shuí)？——日本藝術(shù)史暢銷(xiāo)書(shū)作家！幽默的語(yǔ)言風(fēng)格不輸小顧，深厚的藝術(shù)修養(yǎng)堪比蔣勛！藝術(shù)史學(xué)院派背景的她，卻用一顆八卦的心，一支吐槽的筆，將看似高高在上的西方經(jīng)典繪畫(huà)進(jìn)行了精彩絕倫的解讀。同時(shí)，中野京子還活躍日本多檔藝術(shù)類(lèi)電視節(jié)目中，向大眾傳遞著歷史和藝術(shù)的魅力。 ?《膽小別看畫(huà)》在講什么？——揭秘傳世藝術(shù)品光鮮外表下的“黑歷史”，教科書(shū)上不講的血腥真相。作者中野京子極富魅力的語(yǔ)言文字，講述22幅傳世名畫(huà)背后的隱秘往事。這也是本系列作品名為《膽小別看畫(huà)》的意趣所在。日本讀者評(píng)論道：看過(guò)中野京子的《膽小別看畫(huà)》系列后，才真正找到逛美術(shù)館的樂(lè)趣！ ?《膽小別看畫(huà)》有多好看？——22個(gè)故事，就是22篇精彩絕倫的短篇小說(shuō)。陰謀、宮斗、死亡、無(wú)果之戀……傳世名作的光鮮背后竟是一幕幕悲慘的現(xiàn)實(shí)與丑惡的人性，讓你背后發(fā)涼，細(xì)思恐極！正如“罪惡”會(huì)散發(fā)出強(qiáng)烈魅力一樣，恐怖也擁有令人難以抵抗的吸引力。只有感受過(guò)死亡般的恐怖，才能了解活著是多么可貴。請(qǐng)讀者靜靜感受每一幅畫(huà)的恐怖魅力。 ?《膽小別看畫(huà)》為什么值得擁有？——精致的裝幀工藝，高清名畫(huà)圖片，極具收藏價(jià)值�！赌懶e看畫(huà)》是你逛美術(shù)館、藝術(shù)館的必備利器！
本書(shū)簡(jiǎn)介：
《膽小別看畫(huà)1：方塊A的作弊者》是日本藝術(shù)史暢銷(xiāo)書(shū)作家中野京子的代表作品《膽小別看畫(huà)》系列第一卷。作者中野京子具有深厚的藝術(shù)史學(xué)院派背景，但她卻用一顆八卦的心，一支吐槽的筆，將看似高高在上的西方經(jīng)典繪畫(huà)進(jìn)行了精彩絕倫的解讀，被讀者譽(yù)為逛美術(shù)館、博物館的必備指南�！赌懶e看畫(huà)1：方塊A的作弊者》、《膽小別看畫(huà)2：哭泣的女人》、《膽小別看畫(huà)3：死神與少女》、《膽小別看畫(huà)4：人性的暗影》全部上榜日本亞馬遜藝術(shù)類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)。在第一卷中，作者以16世紀(jì)至20世紀(jì)西方名畫(huà)中“恐怖”的一面為切入點(diǎn)，用精彩文字配合大量西方名畫(huà)圖片，帶你暢游藝術(shù)史的殿堂，走進(jìn)名畫(huà)背后的歷史秘境。全書(shū)22篇，每一篇都堪稱(chēng)一部精彩的短篇小說(shuō)。當(dāng)你佇立在這些傳世名作面前時(shí)，也許會(huì)驚嘆于畫(huà)家高超的技巧、高雅的色調(diào)和畫(huà)中人傳神的表情。但你也許并不知道，畫(huà)家用盡畢生功力凝固在畫(huà)布上的，除了人物、光影、色彩，還有那個(gè)時(shí)代所特有的文化和漫長(zhǎng)歷史，甚至包含著畫(huà)家復(fù)雜的隱喻和心機(jī)，充滿了刻意隱藏的象征符號(hào)。而這些奧秘，以現(xiàn)代人的眼光和感性，實(shí)在是難以參透。德加的《舞臺(tái)上的舞女》描繪了在聚光燈下翩翩起舞的芭蕾舞者。乍一看與毫無(wú)駭人之處，然而畫(huà)面的種種細(xì)節(jié)卻為我們揭示了一個(gè)蔑視職業(yè)女性、貪婪拜金的時(shí)代。再比如《格拉海姆家的孩子們》，也許看到這幅畫(huà)時(shí)你會(huì)感嘆原來(lái)從不饒人的霍加斯（Hogarth）在面對(duì)世俗的幸福時(shí)也會(huì)露出溫柔的一面，畫(huà)中四個(gè)活潑可愛(ài)的孩子燦爛地微笑著，這幅家庭肖像畫(huà)似乎就是幸福的代名詞。但你知道這幅作品完成之后又發(fā)生了什么嗎？…… 想要充分領(lǐng)略名畫(huà)之美，除了欣賞與感受，更重要的就是去“解讀”。日本學(xué)者中野京子，從22幅傳世名畫(huà)中尋找蛛絲馬跡，層層剝繭，以極富魅力的語(yǔ)言揭開(kāi)每一幅名畫(huà)作品背后那一段不為人知的往事。當(dāng)你了解了畫(huà)布背后的真相，察覺(jué)到人性之惡的存在時(shí)，便會(huì)由衷感到后背發(fā)涼，“細(xì)思恐極”。 中野京子作品：《膽小別看畫(huà)》系列《膽小別看畫(huà)1：方塊A的作弊者》《膽小別看畫(huà)2：哭泣的女人》《膽小別看畫(huà)3：死神與少女》《膽小別看畫(huà)4：人性的暗影》 《名畫(huà)之謎》系列《名畫(huà)之謎：歷史故事篇》《名畫(huà)之謎：希臘神話篇》
作者簡(jiǎn)介：
中野京子（NakanoKyoko）出生于北海道，畢業(yè)于早稻田大學(xué)，專(zhuān)攻德國(guó)文學(xué)、西方文化史。憑借自己在歷史和藝術(shù)方面的廣博學(xué)識(shí)，以及對(duì)人類(lèi)心理的超群洞察力，以前所未有的視角解讀藝術(shù)、解讀歷史�！赌懶e看畫(huà)》（日文原書(shū)名為《恐怖繪畫(huà)》）系列作品在日本出版后一躍成為最受歡迎的藝術(shù)普及類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)作家。目前除寫(xiě)書(shū)、寫(xiě)專(zhuān)欄之外，還參與一些NHK（日本放送協(xié)會(huì)）藝術(shù)類(lèi)電視節(jié)目的錄制，以多種方式向大眾傳遞著歷史和藝術(shù)的魅力。 譯者簡(jiǎn)介俞雋杭州人，80后日本海歸，現(xiàn)供職于某知名日企。沉醉于藝術(shù)鑒賞和日本文化，原本是中野京子作品的忠實(shí)讀者，機(jī)緣巧合之下成為譯者，于是變身為專(zhuān)業(yè)藝術(shù)知識(shí)搬運(yùn)工，也因?yàn)樵诜g作品的過(guò)程中學(xué)習(xí)到大量的藝術(shù)知識(shí)，而成為美術(shù)館達(dá)人。希望能通過(guò)文字把藝術(shù)的力量和感動(dòng)傳達(dá)給更多的人。
目錄：
序言
01拉·圖爾《方塊A的作弊者》
02德加《舞臺(tái)上的舞女》
03丁托列托《受胎告知》
04大衛(wèi)《瑪麗·安托瓦內(nèi)特最后的肖像》
05布龍齊諾《愛(ài)的寓意》
06勃魯蓋爾《絞刑架上的喜鵲》
07赫諾普夫《被遺忘的城市》
08波提切利《老實(shí)人納斯塔基奧的故事》
09霍加斯《格拉海姆家的孩子們》
10戈雅《農(nóng)神吞噬其子》
11培根《委拉斯凱茲〈教皇英諾森十世像〉習(xí)作》
12真蒂萊斯基《砍下何樂(lè)弗尼之頭的友第德》
13蒙克《青春期》
14德比郡的萊特《氣泵里的鳥(niǎo)實(shí)驗(yàn)》序言01拉·圖爾《方塊A的作弊者》02德加《舞臺(tái)上的舞女》03丁托列托《受胎告知》04大衛(wèi)《瑪麗·安托瓦內(nèi)特最后的肖像》05布龍齊諾《愛(ài)的寓意》06勃魯蓋爾《絞刑架上的喜鵲》07赫諾普夫《被遺忘的城市》08波提切利《老實(shí)人納斯塔基奧的故事》09霍加斯《格拉海姆家的孩子們》10戈雅《農(nóng)神吞噬其子》11培根《委拉斯凱茲〈教皇英諾森十世像〉習(xí)作》12真蒂萊斯基《砍下何樂(lè)弗尼之頭的友第德》13蒙克《青春期》14德比郡的萊特《氣泵里的鳥(niǎo)實(shí)驗(yàn)》15霍爾拜因《亨利八世像》16喬爾喬內(nèi)《老婦人的畫(huà)像》17雷東《獨(dú)眼巨人》18柯雷喬《誘拐伽倪墨得斯》19列賓《伊凡雷帝殺子》20梵高《自畫(huà)像》21席里柯《梅杜薩之筏》22格呂內(nèi)瓦爾德《伊森海姆祭壇畫(huà)》?值得一讀再讀的好書(shū)
這本書(shū)除了讓人感受到獲得新知識(shí)的快感，文章的文筆也非常好。讓讀者“閱讀名畫(huà)”這種方式看似淺顯易懂，其實(shí)完全不是這么回事。“閱讀”，讓人沉醉于文字，而不僅是繪畫(huà)。這種感覺(jué)在本書(shū)中俯拾皆是，文筆之優(yōu)美讓人驚訝。個(gè)人最鐘愛(ài)赫諾普夫的《被遺忘的城市》。這幅畫(huà)傳達(dá)出的那種“無(wú)果之戀”的哀傷，深深感染了我。——日本亞馬遜讀者Yurarin
?作者的文筆很有功力
這本書(shū)對(duì)于美術(shù)造詣比較高的人怎么樣我不清楚，但是對(duì)于我這種“對(duì)繪畫(huà)有點(diǎn)興趣，有時(shí)去美術(shù)館逛逛”的一般愛(ài)好者來(lái)說(shuō)特別適合，就像跟著講解員在逛美術(shù)館?值得一讀再讀的好書(shū)這本書(shū)除了讓人感受到獲得新知識(shí)的快感，文章的文筆也非常好。讓讀者“閱讀名畫(huà)”這種方式看似淺顯易懂，其實(shí)完全不是這么回事。“閱讀”，讓人沉醉于文字，而不僅是繪畫(huà)。這種感覺(jué)在本書(shū)中俯拾皆是，文筆之優(yōu)美讓人驚訝。個(gè)人最鐘愛(ài)赫諾普夫的《被遺忘的城市》。這幅畫(huà)傳達(dá)出的那種“無(wú)果之戀”的哀傷，深深感染了我。——日本亞馬遜讀者Yurarin ?作者的文筆很有功力 這本書(shū)對(duì)于美術(shù)造詣比較高的人怎么樣我不清楚，但是對(duì)于我這種“對(duì)繪畫(huà)有點(diǎn)興趣，有時(shí)去美術(shù)館逛逛”的一般愛(ài)好者來(lái)說(shuō)特別適合，就像跟著講解員在逛美術(shù)館一般。作者的文筆很有功力。她的解讀中包含了時(shí)代背景、畫(huà)家的人生經(jīng)歷等多種視角，同時(shí)對(duì)比了與作品類(lèi)似的其他相關(guān)畫(huà)作，所謂“恐怖”并不是畫(huà)面本身的恐怖，而是有著多重含義的“恐怖”。如果沒(méi)有讀這本書(shū)，看畫(huà)時(shí)大概只是驚嘆于畫(huà)家高超的技巧。不過(guò)反過(guò)來(lái)說(shuō)，以后再看到這些畫(huà)作，也無(wú)法懷著一張白紙的心態(tài)去欣賞了。這也是本書(shū)的價(jià)值所在。——日本亞馬遜讀者St.Anger01.拉·圖爾《方塊A的作弊者》這是什么地方？是貴族大宅中的沙龍，還是賭場(chǎng)、妓院？或是旅舍中的某個(gè)房間？背景一片漆黑，畫(huà)面缺乏景深，人物的姿勢(shì)也過(guò)于刻意，整幅作品給人一種虛幻的氛圍，仿佛是舞臺(tái)劇中某個(gè)場(chǎng)景的定格。正在玩牌賭博的男女三人及一名倒酒的女服務(wù)生將狹小的空間塞得滿滿當(dāng)當(dāng)。每個(gè)人的服裝色彩經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，具有和諧的美感，尤其是在黑暗映襯下躍然紙上的各種紅色令人印象深刻。劇情正在無(wú)聲地展開(kāi)。在緊張的氣氛中所有人都沉默不語(yǔ)，只用眼睛和手進(jìn)行著詭秘而巧妙的對(duì)話。畫(huà)面正中央是一位展露出雪白酥胸的圓臉女子。她相當(dāng)夸張的斜眼絕對(duì)是這幅作品的關(guān)鍵。狡猾、邪惡的心理活動(dòng)全部包含在她的視線中。仔細(xì)一看就能發(fā)現(xiàn)，向她遞上葡萄酒的女服務(wù)生也正向畫(huà)面左端的男子使著眼色（他身上的衣服與賭桌的桌布同一顏色，似乎在暗示著賭博是他的天職）。在畫(huà)面中，只有右端的年輕人把目光匯聚在自己的紙牌上，絲毫沒(méi)有察覺(jué)到周?chē)l(fā)生的這一幕一幕。這樣的場(chǎng)面隨處可見(jiàn)，無(wú)論是17世紀(jì)還是現(xiàn)代，在專(zhuān)業(yè)老千橫行的賭場(chǎng)中，類(lèi)似的作弊行為簡(jiǎn)直如家常便飯。就算你對(duì)美術(shù)圖像學(xué)一竅不通也能立即明白這幅畫(huà)究竟在畫(huà)些什么：一只“肥鴨”自己背著蔥韭調(diào)料，毫無(wú)防備地跳進(jìn)了已經(jīng)燒開(kāi)的鍋——坐在左側(cè)的老千背對(duì)光源，可以看到他在黑色的粗腰帶下暗藏著方塊A和梅花A。此刻，他正伸出左手準(zhǔn)備抽出其中一張，以此決定勝負(fù)。根據(jù)事先的計(jì)劃，他一開(kāi)始會(huì)佯裝輸牌，讓對(duì)方嘗些甜頭、放松警惕，然后一把將主動(dòng)湊上前來(lái)的“肥鴨”推入滾燙的鍋里。這位老千非常自然地讓右手肘靠在桌子上，看他那副悠然自得的樣子似乎會(huì)將這一動(dòng)作解釋為“有點(diǎn)兒累了，休息一下”，但其實(shí)這是為了用肥大的袖子及從肩上垂下的長(zhǎng)絲緞?wù)谧∽约簲[在賭桌上的錢(qián)，不讓對(duì)手點(diǎn)清。這是專(zhuān)業(yè)老千的基本手法之一，在小說(shuō)《曼儂·萊斯科》［ManonLescaut，拉比·普雷沃（AbbePrevost）著］中，主人公德·格里歐剛剛涉獵紙牌賭博時(shí)，同伴們最先教他的專(zhuān)業(yè)騙術(shù)就是這一遮錢(qián)手法。這名趕時(shí)髦的惡徒將頭發(fā)外圈燙卷，打造出當(dāng)時(shí)流行的小卷發(fā)型，顯得很年輕。然而仔細(xì)觀察他額頭上的皺紋就能推測(cè)出這位仁兄的實(shí)際年齡一定比看起來(lái)大得多。他雖然相貌不差而且全力營(yíng)造出溫柔的暖男形象，但也許是因?yàn)槌Ｄ暌则_人為生，卻仍然隱隱給人一種內(nèi)心卑劣無(wú)恥的感覺(jué)。卷發(fā)老千估計(jì)是在斜眼女子的授意之下才偷偷抽出方塊A的。女子的態(tài)度極其自然，甚至連垂在耳下的大粒珍珠耳墜都沒(méi)有搖晃。她只是輕輕伸出右手，似乎對(duì)老千無(wú)聲地說(shuō)道：“接下來(lái)該你出場(chǎng)咯！”然而女子的右手并未完全張開(kāi)，僅伸出拇指與食指的手勢(shì)似乎別有深意。想來(lái)這幾個(gè)合伙作弊的人早已在事前商定了暗號(hào)，老千就是根據(jù)女子的手勢(shì)決定出哪張牌的。這么說(shuō)來(lái)，能夠傳遞出牌時(shí)機(jī)的人只有那位在旁端菜倒酒、可以自由行動(dòng)的女服務(wù)生了。她在“肥鴨”背后悠然地觀察了他手中的牌后繞到女賓身邊，一邊佯裝為女士倒葡萄酒一邊用眼神暗示其他兩人“肥鴨”的牌或作弊的時(shí)機(jī)。女服務(wù)生頭上的頭巾呈現(xiàn)淡黃色，這并非畫(huà)家的隨性之作。因?yàn)榈S色是背叛者猶大的代表色，中世紀(jì)繪畫(huà)中猶大的衣服一直采用這種顏色。再來(lái)看看面對(duì)這樣一個(gè)三人組的青年。與其說(shuō)他是青年，倒更接近少年，似乎仍然是個(gè)孩子。他也許剛剛十五六歲，甚至更年輕。在當(dāng)時(shí)，這樣的年紀(jì)已經(jīng)算是個(gè)大人，他本人似乎也覺(jué)得自己已經(jīng)是個(gè)頂天立地的男子漢了，然而他略帶嬰兒肥的臉頰還稚氣未脫，純真的表情也未能表達(dá)出明確的個(gè)性。蒙騙這么一個(gè)無(wú)常識(shí)、無(wú)經(jīng)驗(yàn)的黃口小兒對(duì)專(zhuān)業(yè)老千組合來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直易如反掌，最多只能算是一場(chǎng)輕松隨意的準(zhǔn)備運(yùn)動(dòng)罷了。似乎是為了遮掩自己的平凡庸碌，青年裝扮得相當(dāng)華美時(shí)尚。不過(guò)每個(gè)人都穿著與自己身份相符的服裝是那個(gè)時(shí)代的社會(huì)常識(shí)，所以青年的衣著并不過(guò)分。身為一位地位崇高的貴族或大富商之子，這樣的裝束也許不過(guò)是日常裝扮，然而在平民百姓看來(lái)這身衣裳可就完全是奢華與高貴的象征了。帽檐上裝飾著色彩艷麗的橙紅色大羽毛，金線銀線在緞子背心上繡出繁復(fù)優(yōu)雅的花紋，紅色領(lǐng)帶與肩、袖部的裝飾品是色澤優(yōu)美的絲綢質(zhì)地，用料十足的白色袖子在手腕處的收口也用金線和黑線縫制成華麗的褶邊。我們常說(shuō)賭桌上慘敗的人可能輸?shù)?ldquo;連內(nèi)褲都沒(méi)了”，現(xiàn)在看到這位小朋友的行頭再回過(guò)頭來(lái)品味這句話，覺(jué)得它說(shuō)得也的確很有道理，只要?jiǎng)兿滤囊患承�，估�?jì)就能賣(mài)個(gè)高價(jià)吧。在老千們眼中，青年根本就是一個(gè)“會(huì)走路的大錢(qián)箱”，而且還毫無(wú)戒備，甚至沒(méi)有上鎖！那么，這位有錢(qián)人家的小少爺是如何誤入這片虎穴龍?zhí)兜哪兀看鸢负苡锌赡芫驮谀敲灼つw的女子身上。女子的真實(shí)身份是一名高級(jí)妓女，她施展美人計(jì)將涉世未深的青年引誘至此。當(dāng)時(shí)巴黎有40多家國(guó)營(yíng)賭場(chǎng)，“去妓院前先進(jìn)去玩玩吧！”青年大概在女子的巧言令色之下迷迷糊糊地走進(jìn)了賭場(chǎng)，完全不知道那里是早已布下天羅地網(wǎng)的盤(pán)絲洞。從青年面前堆積的金幣數(shù)量就能看出，剛剛坐上賭桌時(shí)他贏了一大把。感覺(jué)自己紅運(yùn)當(dāng)頭的青年早已被興奮沖昏了頭，他眼里只有對(duì)自己表達(dá)好感的性感美女、美女那位“不會(huì)玩牌的熟人”以及態(tài)度略顯蠻橫的女服務(wù)生。坐在身邊的女子打扮得珠光寶氣，有些刻意地展示著大粒珍珠制成的耳環(huán)、項(xiàng)鏈、手鏈，青年卻無(wú)法辨別這些珠寶的真?zhèn)�，更別說(shuō)去分辨人的“真?zhèn)?rdquo;了。在他眼里，面前那個(gè)打牌水平極差的男人根本不可能心懷鬼胎，而旁邊為他們斟酒的下層女人更是像空氣一樣根本就不存在。這也可以說(shuō)是年輕的特權(quán)吧，人在年輕時(shí)原本就對(duì)自己以外的一切沒(méi)什么興趣。這位有錢(qián)少爺也徹底滿足于自己手上的一副好牌，腦袋里除了下一次勝利就再無(wú)其他，壓根兒就沒(méi)打算觀察一下周?chē)那闆r。其實(shí)只要稍微抬一抬頭，他就能發(fā)現(xiàn)面前這些人飄忽不定的視線中包藏著無(wú)數(shù)冷酷與算計(jì)，而且只要感覺(jué)到了周?chē)幃惖臍夥�，他也一定�?huì)發(fā)現(xiàn)“牌友”們極度不自然的行為動(dòng)作。線索不僅僅是男子故意放在背后的手和女子奇怪的手指動(dòng)作，他們拿牌的方法也肯定與不擅玩牌的外行不一樣。當(dāng)時(shí)的撲克牌背面是一片空白（請(qǐng)注意斜眼女子左手中的紙牌），所以老千們可以輕易在牌上做標(biāo)記。他們或在紙牌背面沾上酒的殘液及手上的污漬，或用指甲劃出印痕，此類(lèi)微小的痕跡不但看起來(lái)極其自然，就算被人懷疑也很容易找借口推托，而且只有老千本人才理解其中的含義，因此在牌局中一副撲克牌的背面肯定會(huì)留下各種痕跡。如果青年現(xiàn)在就起身告辭，說(shuō)不定還能全身而退。可是大多數(shù)人不輸?shù)?ldquo;連內(nèi)褲都沒(méi)了”是不會(huì)意識(shí)到盤(pán)絲洞的可怕之處的。等到真正反應(yīng)過(guò)來(lái)卻往往為時(shí)已晚，就算大喊著“你們這些騙子！”也無(wú)濟(jì)于事，運(yùn)氣好的不過(guò)是吃頓拳頭，要是不走運(yùn)，別說(shuō)錢(qián)了，可能連小命都不保。明明如此危機(jī)四伏，本人卻渾然不知。而這樣的場(chǎng)景可能會(huì)發(fā)生在我們每個(gè)人身上，實(shí)在是太恐怖了。
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