中華讀書報(bào)編輯部在2013年12月25日 05 版中評選出了年度十佳圖書。選書的范圍從2012年12月至2013年11月，在內(nèi)地首次公開出版發(fā)行的圖書。評選標(biāo)準(zhǔn)一如往年，著重考量如下因素:人文性，思想性，獨(dú)創(chuàng)性，品質(zhì)，趣味。學(xué)界和讀者口碑亦曾參考。以下是評選出的2013年度十大好書（按書名音序排列）：
1.《20世紀(jì)中國藝術(shù)與藝術(shù)家》(上下)
〔英J邁克爾·蘇立文著，陳衛(wèi)和、錢崗南譯，上海人民出版社2013年5月第一版
二十世紀(jì)初的中國站在保守派維護(hù)傳統(tǒng)與改革派放眼世界的十字路口，接下來的一個(gè)世紀(jì)，中國歷經(jīng)改朝換代、社會變遷與政治運(yùn)動頻仍，中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)在這樣的大背景下生長、變化，從中西交融、百花齊放到固步自封再到與世界藝術(shù)界接軌，走過的百年耐人尋味。
英國藝術(shù)史學(xué)者、漢學(xué)家蘇立文先生皇皇六十余萬字的這部巨作以時(shí)間順序和藝術(shù)流派、藝術(shù)運(yùn)動、事件為線索，全景式呈現(xiàn)了二十世紀(jì)(1900年N上世紀(jì)九十年代初)中國藝術(shù)(美術(shù))界的面貌。除了深厚的藝術(shù)史學(xué)養(yǎng)、大量的資料積累外，蘇立文早在上世紀(jì)40年代已到中國，與吳作人、丁聰、關(guān)山月等中國藝術(shù)家相交甚篤，成為西方世界最早關(guān)注中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)者之一。此后他大半生致力中國藝術(shù)史研究。這部巨作從寫作到最終中譯本出版，時(shí)間跨度相當(dāng)大，也歷經(jīng)波折。蘇立文所耳聞目睹的故事、親歷的時(shí)代與多年積淀的有形資料和無形資源，運(yùn)用到文本中在一定程度上糾正了西方藝術(shù)界對中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的偏見，也給中國藝術(shù)界回顧上世紀(jì)的歷程，進(jìn)而反思自身的種種局限，提供了極好的參考。
2.《艾麗絲·門羅作品集》
〔加J艾麗絲·門羅著，張小意等譯，譯林出版社2013年11月第一版
“每讀門羅，便知生命中未曾想到之事�！�2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者艾麗絲·門羅以平實(shí)語言和精巧結(jié)構(gòu)描述小地方和普通人，撕開尋常生活的表皮，發(fā)掘故事的真相，洞見人性的幽微。她的短篇小說技巧在幾十年中反復(fù)淬煉、幾近完美，其獲獎(jiǎng)讓短篇小說在文學(xué)舞臺上重新獲得關(guān)注與尊重。
“艾麗絲·門羅作品集”共包含七部短篇集，囊括了門羅創(chuàng)作早中晚各個(gè)時(shí)期的代表性作品，這位被讀書界和文學(xué)讀者期待多年的作家獨(dú)特的風(fēng)貌與魅力終于完整地呈現(xiàn)出來。讀者可以從這些不同時(shí)期、不同主題的小說中，洞見作家生活的時(shí)代，品味門羅作為“當(dāng)代短篇小說大師”靜水流深的文學(xué)世界。無論是門羅的處女作和代表作《快樂影子之舞》，還是門羅生命最黑暗時(shí)欲以為絕唱的作品《幸福過了頭》，或者是具有強(qiáng)烈自傳意義，有著長篇一氣呵成的連貫性的《女孩和女人們的生活》，以及其他各具特點(diǎn)的短篇佳構(gòu)，都清晰地體現(xiàn)出，門羅的小說如其人生，平淡靜默卻暗流潛藏。那精準(zhǔn)的視角、精致的觀察和精妙的設(shè)計(jì)，不僅寫實(shí)地透現(xiàn)了生活的本質(zhì)，而且洋溢著現(xiàn)代小說的樂趣。在當(dāng)下世界文壇炫技求奇之風(fēng)盛行時(shí)，門羅樸素真摯的寫作方式和關(guān)照生命根本的質(zhì)樸態(tài)度給我們帶來了愉悅的閱讀體驗(yàn)和深入的思考。
3.《鄧小平時(shí)代》
〔美J傅高義著，馮克利譯，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2013年1月第一版
這是一本偉人傳記，但更是一部中國改革開放史，如此重大的題目，注定會受到中國讀者特別的關(guān)注。中文簡體版問世以來的一年內(nèi)，它領(lǐng)受了許多熱情的贊揚(yáng)，但也有不少堪稱嚴(yán)厲的批評。在國內(nèi)寫作這段歷史的條件還不成熟的條件下，我們對于傅高義期望殷殷是可以理解的，但這種期望不應(yīng)該過高。帶著平常心來讀這本書的話，應(yīng)該承認(rèn)，傅高義干得不錯(cuò)。其對中國當(dāng)代史研究的推進(jìn)首先表現(xiàn)在，他研究了諸多對大陸學(xué)者來說顯得敏感的事件，如西單民主墻、1979年理論務(wù)虛會、反對精神污染、1989年的政治風(fēng)波，以及華國鋒、胡耀邦、趙紫陽的去職等等。其次他研究了許多為國內(nèi)學(xué)者所忽視的問題，例如以往我們比較關(guān)注鄧小平對美外交和對日外交，但鄧小平的東南亞之行卻很少有人述及，而傅高義教授的研究表明這是鄧小平外交戰(zhàn)略的一個(gè)重要方面。涉及鄧小平與外部世界的交往與互動，傅高義的記述之詳盡程度一般都要高于國內(nèi)學(xué)者的寫作，比如關(guān)于訪問美國和對越戰(zhàn)爭。又如在分析鄧小平關(guān)于政治體制改革的態(tài)度時(shí)，傅高義聯(lián)系國際背景進(jìn)行了分析，聯(lián)系到波蘭團(tuán)結(jié)工會等等，反映了國內(nèi)和國際的互動，這樣內(nèi)外兼顧的視角對我們是富于啟發(fā)性的。除了披露新材料之外，新觀點(diǎn)的提出也許更加惹人注意，比如書中提出鄧小平“是總經(jīng)理而不是總設(shè)計(jì)師”，我們的讀者不一定完全同意，但至少可以受到一些啟發(fā)。
4.《繁花》
金宇澄著，上海文藝出版社2013年4月第一版
說上海作家金宇澄和他的長篇小說《繁花》在2013年異軍突起并不夸張，年過花甲且早年寫過小說的他從未被這么多讀者知曉、認(rèn)同，關(guān)于這部作品的獎(jiǎng)項(xiàng)和好評從年初陸續(xù)綿延到年尾。
在這部講述文革時(shí)期、八十年代至今上海市民生活的小說中，開篇從上海一個(gè)菜市場上兩個(gè)男人的對話寫起，已可看出此作專注于描摹這座大都市昔日的、市井的、細(xì)碎日常的一面。作者并未用曲折情節(jié)與人物命運(yùn)的顛沛來展現(xiàn)時(shí)代洪流中的個(gè)體遭際，也沒有在小說結(jié)構(gòu)上大費(fèi)周章，而是從細(xì)節(jié)入手，聚焦細(xì)水長流的平常生活，還原普通人的喜怒哀樂。一段段暗藏機(jī)鋒、意味深長的對話，一場場浸透世態(tài)炎涼、情欲物欲的酒席，金宇澄用厚積薄發(fā)帶來的從容寫活了人物內(nèi)心的微妙起伏。而隨著情節(jié)推進(jìn)、人物呼之欲出，四十年來上海的城市風(fēng)貌、市井人情如一幅畫卷在書中徐徐展開，商業(yè)、文化、飲食等諸多方面變遷的細(xì)節(jié)扎實(shí)而信息量大。作者幾乎以一部長篇寫就上海幾十年的生活史。作品的語言非常有特色，作者賦予書中人物一種介乎書面語和市井俚語、普通話和上海話之間，帶有上海話味道卻不至于令非滬語讀者有閱讀障礙的語言，這種語言也貫穿在景物描寫和心理刻畫中。
5.《故國人民有所思:1949年后知識分子思想改造側(cè)影》
陳徒手著，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2013年5月第一版
關(guān)于1949年后數(shù)次政治運(yùn)動中知識分子思想改造與命運(yùn)變化的書今年出了好幾種。《故國人民有所思》篇幅不長，作者也非歷史專業(yè)科班出身，但這本歷史人物研究著作還是以其扎實(shí)的資料基礎(chǔ)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懽鲬B(tài)度和獨(dú)到的反思視角贏得了讀者的廣泛認(rèn)可。
與其12年前獲極佳口碑的《人有病天知否》將筆觸指向沈從文、老舍等中國現(xiàn)當(dāng)代文壇大家不同，陳徒手在這部新作中將研究方向放在俞平伯、王瑤、馬寅初、馮友蘭等上世紀(jì)50年代初至60年代中期在國內(nèi)相當(dāng)知名的11位學(xué)者身上。不變的是他十幾年來對待歷史的敬畏心態(tài)，經(jīng)過多方采訪當(dāng)事人或相關(guān)人士，并查閱大量檔案、會議紀(jì)要、口述記錄，再進(jìn)行所獲資料的分辨、取舍，最終成就了這本篇幅不大分量卻很重的作品。書里面沒有任何文學(xué)性的合理想象，有的是第一手材料和大量細(xì)節(jié)的精確呈現(xiàn)。書中人物在政治運(yùn)動極為頻繁而震蕩劇烈的年代所面臨的沖擊來自生活、事業(yè)、學(xué)術(shù)研究等各個(gè)方面，而最難承受的是運(yùn)動觸及靈魂的那一面。無論他們面對沖擊時(shí)的表現(xiàn)和應(yīng)對是多么不同，個(gè)人在大時(shí)代里的無力和無奈都同樣地觸目驚心�！�11位教授的命運(yùn)，反映了中國知識分子的命運(yùn)，更縮影了中國教育、中國文化的悲劇�！痹H歷那段歷史的詩人邵燕祥這樣評價(jià)該書。
6.《黃雀記》
蘇童著，作家出版社2013年8月第一版
《黃雀記》仍然是香椿樹街的故事，豐沛的河流，在街上晃晃悠悠的少年……蘇童的故事畫面，是我們熟悉的場景，他依然動用記憶的資源，但是他的故事在資源里涌動翻騰出若干向度的多棱鏡。只是這次的整個(gè)故事更為復(fù)雜龐大，更富有新意。
蘇童在這部小說中，以溫婉、沉實(shí)、內(nèi)斂的耐心，從容敘述了一個(gè)時(shí)代生活的惶惑、脆弱和逼仄。他對轉(zhuǎn)型時(shí)期的社會亂象、個(gè)體窘境以及國民精神紊亂的特征及荒誕，進(jìn)行了精準(zhǔn)的解析和流暢的描摹�！饵S雀記》書名的隱喻與文本中諸多的隱喻、象征相呼應(yīng)，面目復(fù)雜。“像一道光，像一把刀，切入最深的地方，不能再往前走一寸為止�！碧K童的這一像醫(yī)生的手術(shù)刀般精準(zhǔn)的想法，在小說中得以相對完美的實(shí)現(xiàn)。書里的人物形象塑造應(yīng)該說是他寫作以來最為鮮明的，以至于歷歷在目，能夠“看見”他們，甚至于每一個(gè)章節(jié)的閱讀，我們都能感覺到主人公的呼吸。
7.《靖海澄疆:中國近代海軍史事新詮》(上下)
馬幼垣著，中華書局2013年3月第一版
在馬幼垣的水滸研究中，我們早已領(lǐng)教過他治學(xué)的扎實(shí)風(fēng)格，他今年在大陸出版的《靖海澄疆》再次向我們呈現(xiàn)了這種風(fēng)格的魅力。這部論文集所收的17篇文章涉及晚清中國海軍的創(chuàng)建與海戰(zhàn)表現(xiàn)、民國海軍的發(fā)展以及抗戰(zhàn)時(shí)期海軍在香港的表現(xiàn)等。其中以前有人做過的題目，作者往往有顛覆性的新見，至于對汪偽政權(quán)海軍的研究等，更堪稱填補(bǔ)空白之作。作者認(rèn)為“艦只是否交代得清楚詳細(xì)直接決定海軍史文章素質(zhì)的高下”，因此，不遺余力地加強(qiáng)對艦只的研究，其表現(xiàn)出的專業(yè)和深透的程度，令人嘆服。像艦只和武器數(shù)據(jù)的詳盡呈現(xiàn)，歷史圖片和艦只型線圖的大量使用，以及史料來源之豐富等等，都在在顯示著作者用力之深，態(tài)度之嚴(yán)謹(jǐn)。馬先生文章的一大特色是直言不諱，言辭鋒利，且不說其對李鴻章、丁汝昌、劉步蟾等歷史人物的批評(如《劉步蟾和東鄉(xiāng)平八郎:中日海軍主將比較研究四題》一文對劉步蟾和東鄉(xiāng)同學(xué)之“神話”的揭穿，以及對劉留學(xué)成績之陋、實(shí)際能力之差和吸食鴉片等真相的披露)，其對同行的抨擊亦毫不留情(如《大陸上的中國海軍史研究，1949B2000》一文除對姜鳴、陳悅等個(gè)別人的研究表示認(rèn)可外，余者皆難逃“差勁”之譏)，像張蔭麟、王家儉、唐德剛這些名家也盡被他數(shù)落。他的話或有情緒過激之處，卻足以警醒國內(nèi)學(xué)界。
8.《曼德施塔姆夫人回憶錄》
〔俄J娜杰日達(dá)·曼德施塔姆著，劉文飛譯，廣西師范大學(xué)出版社2013年9月第一版
曼德施塔姆是俄羅斯白銀時(shí)代蜚聲文壇的天才詩人，才華帶給他聲名，也為他坎坷而短暫的悲劇人生埋下伏筆。他因詩獲罪，大半生與封殺、逮捕、流放為伍。他的夫人娜杰日達(dá)在這本回憶錄中用沉靜、凝重、蒼涼的文筆回顧了他們走過的曼德施塔姆兩次被捕之間(1934年N1938年)風(fēng)雨如磐的歲月，寫到曼德施塔姆的經(jīng)歷和詩歌寫作，也不乏對那個(gè)特殊年代的反思。這本書的節(jié)奏沿襲了蘇俄文學(xué)舒緩、悠長的質(zhì)感，加之作者寫作此書時(shí)已是多年之后，心緒漸漸平復(fù)，像是閱盡人生的老人在娓娓訴說，訴說蘇俄大時(shí)代顛沛下，曼德施塔姆夫婦與他們的親友、文學(xué)同道的故事，人如波濤中的小舟，隨時(shí)有傾覆之憂。
該書也是上世紀(jì)七十年代陸續(xù)出版的娜杰日達(dá)回憶錄三部曲中最重頭的一本，她則因此書的出版躋身一流回憶錄寫作者之列，縱然放在茨維塔耶娃、阿赫瑪托娃的同類回憶錄中也不遜色。需要提及的是，這本書的中譯本出自俄羅斯文學(xué)專家劉文飛譯筆，譯者序和布羅茨基為曼德施塔姆本人及娜杰日達(dá)所寫的兩篇文章則為讀者閱讀并理解這部回憶錄提供了重要參考。
9.《小艾，爸爸特別特別地想你(1969～1972)》
丁午著，人民美術(shù)出版社2013年1月第一版
1969年，漫畫家丁午被下放到河南黃湖干校，那時(shí)他的女兒小艾才八歲。為排遣對女兒的思念，讓女兒對爸爸在異地的生活有些了解，丁午開始給小艾寫信，小艾當(dāng)時(shí)識字不多，這些信就以漫畫為主。四十多年后，這些亦畫亦文、歷時(shí)三年多的61封信件由丁午親友交給出版人汪家明編輯出版，遂成就這本2013年度不應(yīng)被忽略的感人之書。
基本上，這是一本不易分類、難以盡述、無法克隆的書，是漫畫，也是書信集、回憶錄或者親子讀物。曾創(chuàng)作過多種兒童漫畫、動畫經(jīng)典的丁午在這些信件中流露出他作為父親慈愛、幽默、童心未泯的一面。那些苦中作樂、妙趣橫生的畫面將干校生活中相對輕松的部分呈現(xiàn)出來，不失為對作者苦悶心緒的紓解，從中亦可看出這位父親是如何“報(bào)喜不報(bào)憂”地選取表現(xiàn)內(nèi)容，就算偶爾道出辛苦，也多以調(diào)侃來淡化，生怕女兒為之擔(dān)心。這些信件誕生時(shí)，作者并無出版之念，純粹用來和孩子交流，唯此才使得這本書更加真實(shí)、珍貴。翻開書頁，通過丁午這些寫給(畫給)小艾的干校生活片段去回望、走近進(jìn)而解讀那個(gè)荒誕年代，去觸摸父愛的溫度，就如同走進(jìn)時(shí)光隧道，內(nèi)心打翻了五味瓶。
10.《中國經(jīng)濟(jì)雙重轉(zhuǎn)型之路》
厲以寧著，中國人民大學(xué)出版社2013年11月第一版
厲以寧自認(rèn)為本書是他繼1990年的《非均衡的中國經(jīng)濟(jì)》之后，又一本關(guān)于中國現(xiàn)實(shí)經(jīng)濟(jì)問題的個(gè)人代表作。為他如此看重的這本書確實(shí)包含了許多有分量的論述，比如:他將中國道路總結(jié)為體制轉(zhuǎn)型(從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)向市場經(jīng)濟(jì)體制)和發(fā)展轉(zhuǎn)型(從傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)社會轉(zhuǎn)向工業(yè)社會)的雙重轉(zhuǎn)型之路;他認(rèn)為當(dāng)前農(nóng)村新一輪改革應(yīng)從土地確權(quán)切入，土地確權(quán)將使農(nóng)民擁有財(cái)產(chǎn)性收入，有利于土地的流轉(zhuǎn)，使農(nóng)民收入增加，縮小城鄉(xiāng)收入差距;他認(rèn)為以前國有資本體制的改革基本上集中于國有企業(yè)管理體制的改革，但今后更重要的是國有資本配置體制的改革;他認(rèn)為城鎮(zhèn)化的最終目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)城鄉(xiāng)一體化，主張中國采取“老城區(qū)十新城區(qū)十農(nóng)村新社區(qū)”的“就地城鎮(zhèn)化”模式，實(shí)現(xiàn)城鄉(xiāng)一體化之后，農(nóng)民將成為一種職業(yè)，而不是一種身份，等等。此外關(guān)于民營企業(yè)的產(chǎn)權(quán)維護(hù)、收入分配制度改革、自主創(chuàng)新和產(chǎn)業(yè)升級、社會資本等問題，書中也有重要論述。厲以寧以前的研究曾經(jīng)對中國經(jīng)濟(jì)的改革與發(fā)展產(chǎn)生過深遠(yuǎn)影響，他的著作在某種程度上來講對中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展政策和趨勢具有一定風(fēng)向標(biāo)意義，這本在十八屆三中全會閉幕之際推出的著作，或許也是我們理解中國新一輪改革、思考中國未來走向的極好參考。
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