本書(shū)依據(jù)權(quán)*版本，遴選包括《查理·卓別林》《凡爾杜先生的神話》《〈舞臺(tái)春秋〉，或者，莫里哀之死》《海報(bào)女郎的形態(tài)學(xué)研究》等28篇名文。通過(guò)這本著作，我們可以清晰地看到巴贊始終堅(jiān)持電影本體研究，所寫(xiě)文章涉及電影本體論、電影社會(huì)學(xué)、電影心理學(xué)和電影美學(xué)等諸多話題，為他贏得了“電影的亞里士多德”的崇高榮譽(yù)。他推崇電影現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)，并提出了“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線”和場(chǎng)面調(diào)度理論。在巴贊與《電影手冊(cè)》的推動(dòng)下，法國(guó)電影在二戰(zhàn)后興起了新浪潮運(yùn)動(dòng)。
本書(shū)依據(jù)很好不錯(cuò)版本，遴選包括《查理·卓別林》《凡爾杜先生的神話》《〈舞臺(tái)春秋〉，或者，莫里哀之死》《海報(bào)女郎的形態(tài)學(xué)研究》等28篇名文。通過(guò)這本著作，我們可以清晰地看到巴贊始終堅(jiān)持電影本體研究，所寫(xiě)文章涉及電影本體論、電影社會(huì)學(xué)、電影心理學(xué)和電影美學(xué)等諸多話題，為他贏得了“電影的亞里士多德”的崇高榮譽(yù)。他推崇電影現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)，并提出了“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線”和場(chǎng)面調(diào)度理論。在巴贊與《電影手冊(cè)》的推動(dòng)下，法國(guó)電影在二戰(zhàn)后興起了新浪潮運(yùn)動(dòng)。
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