★ 大16開精裝，江西教育出版社2005年1版1印
★ 淺降彩瓷將詩、書、畫，在瓷器上表現(xiàn)，使瓷畫與傳統(tǒng)中國畫結(jié)合，創(chuàng)造了瓷畫的全新面貌。它的一大突破是在瓷畫上題寫作者名字，或題詩、署款兼?zhèn)�，這在中國陶瓷史上是一種創(chuàng)舉
★ 本書對(duì)逐漸消失在人們視野內(nèi)的陶瓷淺絳彩作了考據(jù)，并對(duì)一些名家作品進(jìn)行了介紹和整理
★ 本書作者劉楊先生花了多年的時(shí)間和精力關(guān)注和收集陶瓷淺絳彩的相關(guān)資料，把這段淡化和模糊了的近代陶瓷發(fā)展歷史，全面系統(tǒng)地展現(xiàn)了出來友情提示：本書因年版久遠(yuǎn)，品相略舊，介意的讀者請(qǐng)慎拍“淺絳彩瓷”的出現(xiàn)是中國陶瓷發(fā)展史上一個(gè)非常重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。清代末年，瓷器生產(chǎn)日走下坡，繪瓷紋飾大多因循舊樣，鮮有新意，千篇一律的龍鳳紋、蕃蓮紋或吉祥圖案占了絕大多數(shù)，陶瓷藝人只能充當(dāng)機(jī)械的描摹角色。19世紀(jì)以后，大多數(shù)民間日用瓷器設(shè)計(jì)笨拙、紋樣簡陋，難以稱得上什么藝術(shù)價(jià)值。到20世紀(jì)初年，外國陶瓷產(chǎn)品又沖擊市場(chǎng)，中國瓷業(yè)已是瀕臨絕境�！皽\絳彩瓷”就是在這個(gè)歷史背景下孕育出來的。
晚清時(shí)期，以程門為代表的安徽新安派文人畫家到景德鎮(zhèn)來繪瓷，把文人畫的表現(xiàn)技巧和審美詣趣帶入了陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域，在繪畫藝術(shù)和陶瓷裝飾藝術(shù)的邊緣地帶，開辟了一個(gè)新的藝術(shù)表現(xiàn)空間——陶瓷淺絳彩。這種陶瓷繪畫和傳統(tǒng)陶瓷裝飾*本質(zhì)的區(qū)別是：前者強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家主體創(chuàng)作意識(shí)的張揚(yáng)，后者則強(qiáng)調(diào)以器皿造型為基礎(chǔ)的裝飾形式。陶瓷繪畫形式的出現(xiàn)，大大地提高了陶瓷藝術(shù)的文化品位，因此，創(chuàng)立陶瓷淺絳彩的先賢們?cè)谥袊沾砂l(fā)展史上功不可沒。
“淺絳派”瓷繪藝人的出現(xiàn)，正是針對(duì)這個(gè)時(shí)期瓷繪藝術(shù)所作出的反思，他們開啟了文人派“以畫入瓷”的新思維，更逆轉(zhuǎn)了中國陶瓷藝術(shù)發(fā)展的方向。淺絳彩瓷繪藝人及他們的成就對(duì)中國陶瓷的影響是不容忽視的，并且，他們還是后期“珠山八友”瓷繪藝術(shù)流派出現(xiàn)的先導(dǎo)者。淺絳彩瓷畫家的作品不但具有很高的審美價(jià)值，而且還有著特殊的文化價(jià)值，有些作品的藝術(shù)水準(zhǔn)不亞于當(dāng)時(shí)中國的諸多名畫家。
本書作者劉楊先生花了多年的時(shí)間和精力關(guān)注和收集陶瓷淺絳彩的相關(guān)資料，本書對(duì)這一批鮮為人知的瓷繪藝術(shù)家及他們的瓷繪作品進(jìn)行了整理和評(píng)述，對(duì)逐漸消失在人們視野內(nèi)的陶瓷淺絳彩作了考據(jù)，把我們認(rèn)識(shí)中淡化和模糊了的一段近代陶瓷發(fā)展歷史，全面系統(tǒng)地展現(xiàn)出來，給讀者提供了一個(gè)較系統(tǒng)的、極有價(jià)值的研究基礎(chǔ)。這些研究深入而有見地，為中國近代陶瓷史的研究添上了新的一筆。
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