現(xiàn)代“線描”的概念，與傳統(tǒng)的“白畫”和“白描”相比較，在技法和內(nèi)涵層面，產(chǎn)生了更大的轉(zhuǎn)變，更加符合現(xiàn)代的審美觀念，尤其是吸收了西方的造型理念，通過寫生強(qiáng)化了直接為形服務(wù)的線條，但“以形寫神”“形神兼?zhèn)洹钡闹袊媯鹘y(tǒng)審美要求和標(biāo)準(zhǔn)沒有變。
線性素描不能等同于線描，相對(duì)而言，唐勇力的闡述較為貼切，即“線性素描的基本內(nèi)涵就是把中國畫中的線和西方素描的體面相結(jié)合，以線感性的浮雕式造型形式表現(xiàn)物象”。傳統(tǒng)中國畫中的線條強(qiáng)調(diào)寫意性、表現(xiàn)性，憑借個(gè)體的技藝水平和情感生發(fā)而深入展現(xiàn)，而西方繪畫理念強(qiáng)調(diào)的結(jié)構(gòu)、透視和色調(diào)，也可按畫者的藝術(shù)感受取舍。盡管中國畫和西方繪畫在思維方法、觀察方法、認(rèn)識(shí)方法、表現(xiàn)方法上，存在文化層面上的差異，通過“線性素描”的結(jié)合，增強(qiáng)了造型的科學(xué)性和生動(dòng)性，豐富了繪畫的形式。因此，“線性素描”可簡單理解為是一種線面一體的造型表現(xiàn)形式，介于“線描”和“素描”中間，在強(qiáng)調(diào)“以線為主”的同時(shí)，既不排除結(jié)構(gòu)、體積和透視，也不排除光影和明暗，作者接近可以根據(jù)畫面需求進(jìn)行取舍。
|
