適讀人群�。核囆g(shù)史、藝術(shù)理論專業(yè)1. 瓦爾特??弗里德倫德爾是研究16世紀(jì)意大利藝術(shù)的現(xiàn)代先驅(qū)之一，本書是*早為如今所說的手法主義和早期巴洛克兩個時期繪制邊界并定義特征的研究之一�！�2. 直到20世紀(jì)初，手法主義藝術(shù)仍然不被認(rèn)為是具有歷史重要性的。弗里德倫德爾教授在書中對手法主義時期本身的**、第二階段進行區(qū)分，并提出了“反手法主義”概念，研究了手法主義時期如何走向終結(jié)。直至今日，我們關(guān)于手法主義的觀念仍不固定，我們依然處在弗里德倫德爾教授全力發(fā)起的這場藝術(shù)史討論中，他的深刻見解依舊發(fā)揮著貢獻�！�3. 弗里德倫德爾教授在本書中使用的學(xué)術(shù)方
直到20世紀(jì)初，人們?nèi)匀徽J(rèn)為手法主義時期是盛期文藝復(fù)興之后的衰落期，因為藝術(shù)家們不加批判地模仿大師的手法，尤其是米開朗琪羅那種解剖學(xué)上極為夸張的人物風(fēng)格。1914年，弗里德倫德爾提出“反古典主義”的概念，強調(diào)手法主義初期具有刻意否定古典美學(xué)的反叛特征。于是，羅索、蓬托爾莫和帕米賈尼諾等藝術(shù)家搶先發(fā)售被視作手法主義的創(chuàng)作者，其藝術(shù)品質(zhì)和意義得到重新評估；米開朗琪羅晚年的畫作也因此被視為那個時代反古典美學(xué)的主要宣言。20世紀(jì)30年代前后，作者又撰文提出“反手法主義”概念，用來描述16世紀(jì)晚期的風(fēng)格，指出反手法主義反作用于手法主義，呈現(xiàn)出對盛期文藝復(fù)興藝術(shù)的深刻共鳴，就像反古典主義傾向于回歸盛期文藝復(fù)興之前的哥特式潮流一樣。本書通過大量的作品分析，率先為手法主義藝術(shù)繪制了邊界并定義了特征，同時解釋了反古典主義和反手法主義所共同具有的否定和回溯的特征。
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