在遙遠的異星之上，一男一女尋找何為“真實的生活”；原始部落族長的兒子，在遭遇外星生命之后，踏上了一場自我實現(xiàn)的旅程；一個喪失饑餓感的男人，一個喪失記憶的女人，一個不想吞食垃圾的垃圾清理AI，在與世隔絕的雪山療養(yǎng)院中相遇；12個似真似幻的夢境，在遼闊的宇宙中，在神秘的異星上，在困頓的人間里，探求科幻最初的魅力。宇宙很大，最不需要著急，讓我陪你走完余下的路吧。
序
程婧波
這世間最會寫情詩的，大概是科幻小說作家吧。
在山川、風月、宇宙和人心間，疏疏地分布著這些詩意棲居的人。他們的情感是以宇宙尺度來丈量的。科幻小說作家筆下的人物說“要把星星摘下來給你”，就真是買下一顆恒星來捧到你手里。
他們不表達則已，一表達那就是萬千星辰落在紙上，文字和心一樣滾燙。
《月海電臺》也是滾燙的。
其中收錄的十二篇作品《火�！贰稛煹偃碎g》《葬詩湖》《餓潮》《空心》《歸途》《焰火》《窮舉》《消逝》《胡不歸》《畫嵐》《尋劍》，每一篇都有自己獨特的溫度，這是十二種各不相同的“滾燙”。我甚至懷疑編輯是故意的——這十二個故事的排列，讓我想起我一篇小說中的場景：“夜幕下的洛陽就像一枚紙糊的燈籠，它為自己的火焰所灼燒，一寸寸亮起來，又一寸寸黑下去。最后，這個燈籠燃得只剩下了一堆灰燼�！�
從《火海》的焦灼，到《煙蒂人間》的炙熱，再到《葬詩湖》的亮如白晝……這些文字仿佛要把這本書付之一炬。直到慢慢地、寸寸地，它們又在夏桑的筆下逐漸靜謐、溫和、止息，變成《焰火》的溯洄求源，《窮舉》的執(zhí)念克制，《畫嵐》的諸色成灰。
洶涌的愛憎，終究變成了平息的脈搏。
《月海電臺》就如同那只一千多年前燃燒得璀璨奪目的燈籠，若你從第一個故事讀到最后一個故事，便能在詩意的灰燼中找到些什么。因為那也是夏桑在山川、風月、宇宙和人心間以文字燃起一把火之后留下的滾燙的灰燼——是的，那是宇宙的灰燼。
這不得不說是一種巧合。
唐元和八年，一個嬰兒在洛陽以北的沁陽降生了。他后來成了一個詩人，一個對晚唐乃至整個唐代來說，為數(shù)不多的刻意追求“美”的詩人。
這位詩人，就是李商隱。他寫詩總愛寫“無題”，即使有題目，也多為《楚宮》《燕臺》《河陽》《河內(nèi)》《城上》《池邊》《嘲桃》《賈生》《嫦娥》這樣旨意隱秘、很難“顧名思義”的詩題。這種取題目上的不約而同，讓人看到了《月海電臺》在東方美學上的詩意傳承。
而與唐代詩人所不同的是，現(xiàn)當代的詩人們有了更多元的表達形式，科幻小說便是其中之一。
幻想的內(nèi)核是對現(xiàn)實的提煉和超脫，詩歌也是。夏桑筆下，宇宙和草木、情緒和情感，似乎異質(zhì)，但又與讀者同頻。如此看來，故事之旅，也是詩歌之途。
這種異質(zhì)，是科幻小說特有的視角所賦予的。真的非常建議讀者們按照本書的順序來閱讀這十二個故事。比如第一個故事《火海》中有一段描寫，寫到在異星淘金的人，追逐離去伙伴的行跡，搭上了茫茫戈壁之中唯一的一趟列車。車窗外的景象是一片漂浮在天空中的汪洋，其中不時洶涌起波濤。夏桑以極為細膩的筆觸，借主角之眼，“觀察”到了這片暗藍海水之中成群結(jié)隊的小魚、伸展著碩大觸角的章魚、依附在如磐石般的海龜身上的螃蟹……
科幻小說就是將反日常放入日常。列車、戈壁、海洋、旅人，每一個事物都是尋常，而在《火海》之中，卻又都被異質(zhì)化了。
從這樣具象的“異質(zhì)”進入，走進這片精神桃花源，你便能層層深入地了解到作者所構(gòu)筑的抽象的詩意世界。
當然，與其說是詩意，不如說是禪意。
從第一個故事《火海》里的一男一女來到遠離地球的沙星，想要尋找真實，而所謂的“真實”似乎只存在于短短的旅程中；到最后一個故事《尋劍》里的女人發(fā)愿尋劍，人生仿如一場大夢，但即便于夢中也勘不破執(zhí)念。這樣的美學意象和故事構(gòu)想，正正好地續(xù)上了一千多年前李商隱《錦瑟》中的那句“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”。
我也一直相信，科幻小說作家寫下的每個故事，都是給宇宙的一封情書。
這封情書的真摯程度，與小說家本人的真摯程度保持一致。
就像“從不好好取題目”的李商隱在《北青蘿》里寫下那句“世界微塵里，吾寧愛與憎”，讓人透過他的朦朧與晦澀，能夠觸到一顆平和的真心一樣；寫下了“宇宙很大，最不需要的就是著急，讓我陪你走完余下的路吧”的夏桑，也在此把一顆真心剖成了十二瓣，以饗諸君。
2022年6月20日于成都
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