上世紀80年代，歐洲不少人養(yǎng)成一種生活習慣，“坐在日本電視機前收看美國電視系列劇”。那么有理由深入探究，美國電視劇何以能吸引全世界觀眾的眼球？作為影視教育的大國，美國影視院校又是如何培養(yǎng)后備軍，如何傳授專業(yè)技巧的，相信你讀了這本用第二人稱寫成的暢銷教材《美劇編劇入門》會得到一定啟迪。
電影前輩夏衍曾指出中國電影“先天不足”，在相當長時間內，對世界電影理論的了解是隔膜的。新時期國門打開，我們出于“補課”心態(tài)，積極譯介海外各種影視理論學說。時至今日，已經從初期的單向借鑒，進展到建構有中國特色的影視理論。與此同時，我們仍有必要實行“拿來主義”，持續(xù)關注海外學界最新的研究成果，這便是策劃推出《海外影視新著譯叢》的初衷。
上世紀80年代，歐洲不少人養(yǎng)成一種生活習慣，“坐在日本電視機前收看美國電視系列劇”。那么有理由深入探究，美國電視劇何以能吸引全世界觀眾的眼球？作為影視教育的大國，美國影視院校又是如何培養(yǎng)后備軍，如何傳授專業(yè)技巧的，相信你讀了這本用第二人稱寫成的暢銷教材《美劇編劇入門》會得到一定啟迪。
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