黃昱寧，畢業(yè)于上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，現(xiàn)任上海譯文出版社副編審。從事外國(guó)文學(xué)編輯工作迄今已十四年，譯著逾百萬(wàn)字，包括《在切瑟爾海灘上》、《庭院中的女人》、《崩潰》、《小不列顛札記》、《捕鼠器》等；曾在《萬(wàn)象》、《書城》、《人民文學(xué)》、《上海文學(xué)》《南方都市報(bào)》、《南方周末》、《東方早報(bào)上海書評(píng)》、《上海壹周》等報(bào)刊上發(fā)表五十多萬(wàn)字的文化隨筆及微型小說(shuō)，著有隨筆集《女人一思考，上帝也瘋狂》、《一個(gè)人的城堡》、《夢(mèng)見舒伯特的狗》等。本書《陰性閱讀 陽(yáng)性寫作》就是她的隨筆文集，共計(jì)53篇。
本書是由黃昱寧編寫的《陰性閱讀 陽(yáng)性寫作》。《陰性閱讀 陽(yáng)性寫作》的內(nèi)容提要如下：
漸漸地，連女人自己也開始相信，她們的句子是流出而不是吼出的，它們理該是缺乏肌肉力度的，理該是精致而匱乏有效營(yíng)養(yǎng)成分的，理該是斜體的，理該在突然提高音量時(shí)變得刺耳。女性寫作者承受的“危險(xiǎn)”，不只是制度、階級(jí)、經(jīng)濟(jì)、歷史之類的抽象概念，不只是比男作家高得多的自殺率，而是所有這些因素和現(xiàn)象合成之后掰碎了彌漫在生活細(xì)節(jié)里的————它們迫使你在下筆時(shí)總懷疑有沒有忠實(shí)于自己的聲音，總在懷疑你的風(fēng)格是否不夠女性化或者太過(guò)女性化。
這也就不難理解，為什么女權(quán)主義幾乎未到鼎盛就開始走向聲嘶力竭、理屈詞窮。到最后，該吶喊的都吶喊過(guò)了，想論證的論證不了，或許我們可以借來(lái)狡猾地抵擋一陣的只有那種玩世不恭的的隱喻：陽(yáng)性寫作之于陰性閱讀，正是秉承了兩性關(guān)系的施受傳統(tǒng)。堅(jiān)硬的鵝毛筆在柔軟的紙面(在《危險(xiǎn)的關(guān)系》里，紙更是直接置換成了曼妙的女人的臀部)上自如揮灑，就是這種隱喻的最直觀的寫照。
如果你既是女性又是作家，如此性別和職業(yè)的組合是否自動(dòng)成為女性主義者，而這又到底是什么意思？是否表示你書里不可以出現(xiàn)任何好男人，盡管你在現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)挖掘到一兩個(gè)？如果你真的勇敢承認(rèn)自己是那種用F開頭的女人，這種自我分類又該對(duì)你的穿著打扮造成何種影響(喬治-桑的禮帽和燕尾服閃過(guò))？就算你不是嚴(yán)格的意識(shí)形態(tài)意義上的女性主義者，緊張的評(píng)論家是否仍會(huì)抨擊你是女性主義者，只因?yàn)槟愦砹恕皩懽鞯呐恕边@種可疑的人物？
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