《水繪仙侶》是柏樺新近創(chuàng)作的一本書稿，這是一本很難定義的稿子，單從文本結(jié)構(gòu)上來看，全書就是一首詩和對(duì)詩的注釋，但這些注釋所占篇幅和地位明顯重于詩本身，每一則注釋可以單獨(dú)看作一篇文化隨筆，而這近百篇隨筆又完整地統(tǒng)一和圍繞于此前的詩歌文本，詩歌是在說故事，隨筆也就圍繞著冒辟疆與董小宛的故事展開。隨筆洋洋灑灑，引文貫穿古今中外，既有理趣，又含著文人的性情和散筆。
所以在定位上，我傾向于將它定位為一部形式獨(dú)特的文化隨筆集。也正因其形式的獨(dú)特、體散而神不散的脈絡(luò)，我對(duì)它的出版意義和出版前景都較為樂觀。
書稿目前由三部分組成：長(zhǎng)詩《水繪仙侶》、對(duì)長(zhǎng)詩的99個(gè)注釋、以及一篇近3萬字的評(píng)論式附錄。就長(zhǎng)詩來說，柏樺自己也承認(rèn)，他這首詩“不難”，在解讀難度上作者做了刻意的降低。退一步說，即使這首現(xiàn)代詩仍有解讀上的困難，后文詳盡的注釋也可解答讀者所有的疑問，換句話說，詩歌不是本書的重點(diǎn)，它更像是一個(gè)引子或者開篇，進(jìn)入作者文化語境的一把鑰匙。附錄深具學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值，對(duì)專業(yè)人事來說是很重要資料。
在和柏樺的交流中，他提到，這本書稿從動(dòng)筆開始就有著一個(gè)較為清晰的市場(chǎng)思路，努力在不降低其品格的前提下照顧到更廣泛的讀者。我在審讀稿件的時(shí)候也注意到，閱讀此稿門檻低，但內(nèi)容深挖下去卻又極深，不同文化層次的人可以從中看出不同的名堂，真正是一本雅俗共賞的書。
以下引用附錄中的一段文字：
在度過了近15年的息筆生活之后（1993—2007），柏樺的新作《水繪仙侶——1642—1651：冒辟疆與董小宛》于2007年的6月4日正式寫作完成。同之前所有的詩作一樣，這首詩也歷經(jīng)重重刪改，方才以今天的面貌出現(xiàn)在我們面前。這是一首在實(shí)驗(yàn)性上頗受好評(píng)的佳作，盡管柏樺本人僅僅將其視為對(duì)友人不斷敦促和期待的一個(gè)回應(yīng)，但它卻真實(shí)地展示了詩人在長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的時(shí)間里的思考和探索之所得。它是對(duì)詩人自己所說的“古典的東方如何轉(zhuǎn)換成現(xiàn)代語境，如何與當(dāng)下發(fā)生關(guān)系”[7]的一次小小嘗試。而此次嘗試無論對(duì)于柏樺本人，還是整個(gè)21世紀(jì)的詩歌寫作都有著極為重要意義。翟永明在給柏樺的私人郵件中，這樣寫到：
《冒辟疆與董小宛》我非常喜歡，覺得是你個(gè)人寫作史上的一次蝶變，一個(gè)新的成功。也是當(dāng)代詩中的一個(gè)重要作品……
而這個(gè)重要作品的寫作動(dòng)機(jī)，正是我們?cè)谏厦嫣岬降拿氨俳降膶?duì)光陰的挽留和追憶，所以在呈現(xiàn)形式上，它有著突出的文白交錯(cuò)的特征。楊子在談到對(duì)這首詩的意見時(shí)提到了文藝復(fù)興和它的關(guān)鍵詞“再生”，這無疑是正確的。因?yàn)樗鼜母旧蠀^(qū)別了當(dāng)下時(shí)髦的“懷舊”（nostalgia）。這是一個(gè)帶有商品消費(fèi)性質(zhì)的詞匯，它暗示了一種現(xiàn)代的想象風(fēng)貌，是對(duì)時(shí)間進(jìn)行的文化編碼，但柏樺的詩歌不是編碼，而只是呈現(xiàn)。所以，它是同李孝悌的歷史研究緊密聯(lián)系在一起，它顯示了古典再現(xiàn)的兩種截然不同的形式。
可以看出，除了長(zhǎng)詩的線索之外，本書的內(nèi)容實(shí)際上也因循著柏樺個(gè)人十幾年來的文化關(guān)注和視野，是一部帶有精神自傳性質(zhì)的作品。
《水繪仙侶》一詩獲2007年柔剛詩歌獎(jiǎng)。 作者簡(jiǎn)介
柏樺，1956年1月生于重慶。1982年畢業(yè)于廣州外國(guó)語學(xué)院英語系。先后在中國(guó)科學(xué)技術(shù)情報(bào)研究所重慶分所，西南農(nóng)業(yè)大學(xué)，四川外語學(xué)院工作過。1986年考入四川大學(xué)中文系十九、二十世紀(jì)西方文學(xué)思潮專業(yè)研究生，1987年退學(xué)。1988年去南京農(nóng)業(yè)大學(xué)教授英文，1992年春辭職�，F(xiàn)任職于西南交通大學(xué)。
柏樺從大學(xué)時(shí)代開始其詩歌創(chuàng)作，受象征主義影響頗深，語言簡(jiǎn)潔優(yōu)美情感強(qiáng)烈，被普遍認(rèn)為是朦朧詩之后最為優(yōu)秀的抒情詩人。柏樺產(chǎn)量不高，但許多詩作令人過目不忘，這些詩作結(jié)集在《表達(dá)》(1988，漓江出版社)，《望氣的人》(1999，臺(tái)灣唐山出版社)以及《往事》(2002，河北教育出版社)等三本詩集中。2002年初，柏樺獲得了第二屆安高詩歌獎(jiǎng)。
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