《無風之樹》是李銳的一個長篇，應(yīng)屬于文革敘事，也是鄉(xiāng)村敘事。小說采用了各個人物內(nèi)心獨白的敘事方式，用作者的話說他是反對啟蒙的立場，讓低層的人有發(fā)言權(quán)，自己言說自己，表現(xiàn)自己的喜怒哀樂。但實際上這種敘事方式只是一種全職敘事的變種而己。小說的敘事語言是改造后的書面化的口語，沒有用當?shù)厝宋锏姆窖裕斎蛔髡咭舱f了，用當?shù)胤窖孕≌f將無人看得懂。但這樣一來就很難真實的表現(xiàn)人物自己的聲音了。所以從敘事角度和小說語言的角度上來看，作者存在矛盾，作者將意圖貫徹的不徹底，雖然這里的確有現(xiàn)實上的困難。
《九月寓言》是作者的巔峰之作。一群人不停地行走，不斷地尋找。他們看似漫無目的，卻又一次次地拒絕，拒絕著生命可承受的輕與不可承受的重，莫名而又固執(zhí)地拒絕著一切。始終有盞燈亮在遙遠虛無得不可及的地方，他們想在茫茫的黑暗中尋到哪怕是微渺的一絲光明。生命中的激越之愛、相濡之情便是這光與亮，讓我們一路披荊斬棘一路平淡如水地走過。瞬間與永恒，凝固與流動，剎那間融為一體。這是一部寓言化了的歷史、現(xiàn)實與未來，不啻為人類群體走向的最為生動與具體的詮釋、注腳。智慧的讀者可能會隱隱約約感到一種隱藏于作品深處的體系，一種類似于能為“家園”遮風擋雨的情感護罩，模糊難辨卻又分明存在，與馬爾克斯的《百年孤獨》、�？思{的《八月之光》有著殊途同歸、異曲同工之妙。這是一種很難用言語來傳達的深意，每個人只能獨自去面對生命中的絕望與希望，默默體味人世的滄桑與溫暖。張煒便是守護著情與愛的家園，不斷流浪著的拓荒者；恰似他筆下的人們，不斷地詢問著：我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去？每一個真實生活著的人，又何嘗不該如此？
《九月寓言》是部撼人心魄的作品，讀著讀著，你會驚嘆得窒息。你得不時間或地擱下早已打開的書本，調(diào)整一下呼吸，佇立窗前向遠方凝望一陣。那是一段沉重與空靈相倚相存的歷史，甜蜜而辛酸，讓人不由顫栗。
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無風之樹
九月寓言
無風之樹
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