《敘事詩》是楊煉1988年出國后第一部在國內(nèi)出版的詩作單行本，系作者歷時四年(2005～2009)完成的自傳體長詩，并構(gòu)成他“長詩序列”的最后一部——另兩部為植根古典的《□》(1985～1989)和建構(gòu)哲恩框架的《同心圓》(1994～1997)，三部長詩，完成了一個詩學上的正、反、合�！稊⑹略姟返闹黝}，是透過作者自身的經(jīng)歷素材，把思想指向個人和歷史的深刻關(guān)聯(lián)：個人命運深深陷入大歷史的纏結(jié)，同時，個人內(nèi)心又揭示出大歷史的深度。作者通過精心安排的敘事、有機設(shè)計的結(jié)構(gòu)、每首詩獨特講究的形式、詩句中活力十足的意象，特別是處處可見的精致韻律，一反當代中文詩常見的粗劣，而回返與古詩神似的“雅”。從而圓了折磨新詩近一百年的“新古典”之夢。所有這些，使這部作品創(chuàng)造了一個全新的“楊煉詩歌現(xiàn)象”。《敘事詩》分為三部，是作者此前創(chuàng)作的集大成之作。其結(jié)構(gòu)以對時間的哲學思考為內(nèi)在線索，結(jié)構(gòu)的靈感，來自英國作曲家本杰明·布列頓的三首大提琴組曲，及其遙遙應答的巴赫大提琴組曲。而西班牙大提琴家巴勃羅·卡薩爾斯演奏的巴赫組曲，既最為楊煉父泉所最愛，又作為人格和藝術(shù)的榜樣。伴隨了楊煉自己的世界漂流。這一重重“鬼魂作曲家”，構(gòu)成了長詩的思想語境。 作者簡介
楊 煉，著名詩人。
1980年代初，以長詩《諾日朗》轟動大陸詩壇。
1987年，被中國讀者推選為“十大詩人”之一。
同年在北京與芒克、多多等創(chuàng)立 “幸存者詩歌俱樂部”。
楊煉的作品以詩和散文為主，兼及文學與藝術(shù)批評。其詩集十種、散文集兩種，代表作包括長詩《諾日朗》、《大海停止之處》、《同心圓》等。楊煉的眾多文章被譯成二十余種語言，在各國出版，被稱為當代中國文學最有代表性的聲音之一。
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目錄：
楊煉小傳
家風——《敘事詩》序
第一部 照像冊：有時間的夢(不太快的快板)
照相冊之一：
1955.2.22——1955.5.4.
瑞士，伯爾尼。
詩章之一：鬼魂作曲家
“第一天”
“第十天”
母親的手跡
“滿月”
“五十天”
“七十天——五月四日”
照相冊之二：
1955.7.23——1974.4.
中國，北京。
詩章之二：鬼魂作曲家
童年地理學
王府井——頤和園
二姨的肖像
不一樣的土地
姐姐
“一九五七年初春”
“虎子”
水中天
照相冊之三：
1974.5.4——1976.1.7.
中國，北京。
詩章之三：鬼魂作曲家
黃土南店，一九七四年五月四日
一間喃喃毀滅箴言的小屋
綠色和柵欄
饑餓再教育
遺失的筆記本
水渠
一張畏懼寒冷的狗皮
詩學
死·生：一九七六年
照相冊——有時間的夢
第二部 水薄荷哀歌：無時間的現(xiàn)實(極慢的慢板)
水薄荷敘事詩(一)——現(xiàn)實哀歌
水薄荷敘事詩(二)——愛情哀歌，贈友友
1.一個街名使一場愛情溫暖回顧
2.水薄荷傳
3.一九八九年十月九日，紀念日
4.流去——寫在水上的字
5.大海，安魂曲，首次，也是再次
水薄荷敘事詩(三)——歷史哀歌
我的歷史場景之一：屈原，楚傾襄王十五年
我的歷史場景之二：巴勃羅·卡薩爾斯，一九五五年五月十五日
我的歷史場景之三：嚴文井，二零零五年七月二十日
我的歷史場景之四：魚玄機，唐懿宗八年
我的歷史場景之五：修昔底德斯，當他徘徊在錫拉庫札
我的歷史場景之六：克麗斯塔·沃爾芙，一九九二年
我的歷史場景之七：葉芝，現(xiàn)在和以往，斯萊歌墓園
水薄荷敘事詩(四)——故鄉(xiāng)哀歌
一、路
二、雪：另一個夏天的挽詩
三、路
四、移動的房間
五、路
六、京劇課
七、路
八、雨夜
九、路
十、銀鏈子(插曲)
十一、路
十二、敘事詩
水薄荷敘事詩(五)——哀歌，和李商隱
第三部 哲人之墟：共時·無夢(小快板)
置換之墟
銀之墟(一)
銀之墟(二)
銀之墟(三)
哲人之墟
錫拉庫札詩群：生之墟
一次石雕上手提凈瓶的漫步
恍若雪的存在——完美之詩
思想面具(一)
思想面具(二)
思想面具(三)
思想面具(四)
思想面具(五)
思想面具(六)
鬼魂作曲家——自白
一件事
一次敘述
一抹顏色
一種聲音
一點倒影
空書——火中滿溢之書
楊煉創(chuàng)作年表
楊煉出版目錄
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