美國(guó)詩(shī)人佛羅斯特有一句名言：“詩(shī)是翻譯中失去的部分”。
何為“失去的部分”？
有人說是詩(shī)的外部音響或腳韻，也有人說是詩(shī)的更為內(nèi)在的語(yǔ)調(diào)或旋律。這些看法顯示的是對(duì)詩(shī)歌格律的不同認(rèn)識(shí)和態(tài)度。
在20世紀(jì)新詩(shī)發(fā)展過程中，曾出現(xiàn)眾多關(guān)于格律的見解和方案，它們的理論價(jià)值，實(shí)踐效果怎樣？有哪些局限和不足？對(duì)未來新詩(shī)創(chuàng)作的啟示何在？本書試圖對(duì)這些疑問一一作答。
作者簡(jiǎn)介
張?zhí)抑蓿?971年生于湖北天門，2000年在南京大學(xué)獲文學(xué)博士學(xué)位，現(xiàn)為首都師范大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)詩(shī)歌研究中心專職研究員。
主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌研究與評(píng)論、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)及思想文化研究。在《中國(guó)社會(huì)科學(xué)》、《文學(xué)評(píng)論》等刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文80余篇，出版《現(xiàn)代漢語(yǔ)的詩(shī)性空間一一新詩(shī)話語(yǔ)研究》(北京大學(xué)出版社，2005年)、《“個(gè)人”的神話：現(xiàn)時(shí)代的詩(shī)、文學(xué)與宗教》(武漢出版社，2009年)、《語(yǔ)詞的探險(xiǎn)：中國(guó)新詩(shī)的文本與現(xiàn)實(shí)》(社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2012年)等論著。
目錄：
導(dǎo)論 新詩(shī)格律問題：理論基礎(chǔ)與討論范圍
一 格律和“聲音”
二 格律與現(xiàn)代漢語(yǔ)的音樂性
三 新詩(shī)格律的“內(nèi)在化”趨向
四 超越格律：新詩(shī)的深層問題
上篇 發(fā)展論
第一章 析分與整合：20世紀(jì)新詩(shī)格律探索的非線性梳理
一 “自然的音節(jié)”及修正
二 “現(xiàn)代格律詩(shī)”的議題
三 語(yǔ)言復(fù)歸與“漢語(yǔ)人文性”
第二章 《少年中國(guó)》的形式詩(shī)學(xué)一一以新詩(shī)“發(fā)生”為背景的考察
一 音律：形式意識(shí)的凸顯
二 譯介中的理論滲入
三 早期新詩(shī)壇的雜語(yǔ)共生
第三章 古典與現(xiàn)代之辨：1940年代淪陷區(qū)詩(shī)人的詩(shī)學(xué)探求
一 “沉重的獨(dú)語(yǔ)”的雙重資源
二 “古題新詠”與格律探索
三 “晚唐詩(shī)風(fēng)”與象征詩(shī)學(xué)
四 “純?cè)姟保撼錆M張力的知性
第四章 早期“新格律詩(shī)”運(yùn)動(dòng)比照下的1950年代新詩(shī)形式論爭(zhēng)
一 新詩(shī)形式基礎(chǔ)的歧見
二 “現(xiàn)代格律詩(shī)”的內(nèi)在理路
三 兩個(gè)時(shí)代之格律觀念的分野
第五章 對(duì)“古典”的挪用、轉(zhuǎn)化與重置一一當(dāng)代臺(tái)灣新詩(shī)語(yǔ)言構(gòu)造的重要維度
一 背景：關(guān)聯(lián)和承續(xù)
二 現(xiàn)代派：挪用的表層與深層
三 鄉(xiāng)土詩(shī)：轉(zhuǎn)化中的文化認(rèn)同
四 “后現(xiàn)代”語(yǔ)境里的重置
五 結(jié)語(yǔ)：“古典”的焦慮?
中篇 實(shí)踐論
第六章 《新詩(shī)歌集》與1920年代新詩(shī)的聽覺訴求
一 新詩(shī)可唱不為吟
二 將新詩(shī)寫入歌譜
三 詩(shī)行與曲調(diào)的相諧
第七章 “散文性”：重解廢名的新詩(shī)觀
一 “詩(shī)的內(nèi)容”與“散文的文字”
二 “亂寫”的“詩(shī)情”
三 探求“詩(shī)的思維術(shù)”
四 “散文性”：新詩(shī)本質(zhì)的再認(rèn)識(shí)
第八章 卞之琳格律詩(shī)學(xué)的來路和去處
一 “新月詩(shī)派”：起點(diǎn)的意義
二 終其一生的格律探求
三 開拓格律詩(shī)學(xué)的新境
四 “小大由之”：形式的現(xiàn)代感
五 格律與現(xiàn)代意識(shí)的張力
第九章 林庚自然詩(shī)理念的生成與意義
一 從自由詩(shī)到格律詩(shī)
二 自然詩(shī)：涵納萬物的形式
三 語(yǔ)言詩(shī)化與詩(shī)的新原質(zhì)
四 “半逗律”和典型詩(shī)行的建立
第十章 “音調(diào)的設(shè)計(jì)”：鄭敏語(yǔ)言觀的多重來源
一 “語(yǔ)言音樂性”：雕塑品質(zhì)的形成
二 語(yǔ)言的“無意識(shí)”與解構(gòu)的蹤跡
三 西方資源與漢語(yǔ)性
第十一章 聆聽的眼：宋琳詩(shī)歌中的看與聽
一 漫游與“看”的詩(shī)學(xué)
二 “韻府是記憶的舊花園”
三 “不斷地朝向詞根挖掘”
第十二章 王寅詩(shī)歌語(yǔ)調(diào)的變奏
一 音色與調(diào)式
二 語(yǔ)匯與姿勢(shì)
第十三章 形與質(zhì)：西渡詩(shī)歌的聲音
一 詩(shī)的聲音構(gòu)成
二 隱匿的悲音
三 聲音的語(yǔ)言實(shí)質(zhì)
下篇 范疇論
第十四章 三重張力：新詩(shī)格律的語(yǔ)言基石
一 資源：白話與歐化
二 質(zhì)地：古典與現(xiàn)代
三 風(fēng)格：口語(yǔ)與書面語(yǔ)
第十五章 內(nèi)在旋律：自由體新詩(shī)格律的實(shí)質(zhì)
一 從“自然的音節(jié)”到“內(nèi)在的韻律”
二 以“健美的糅合”鍛造“新的抒情”
三 抒寫人性醒覺的“大音希聲”
四 結(jié)語(yǔ)：格律內(nèi)化的價(jià)值
第十六章 新詩(shī)與民間歌謠：理論和實(shí)踐
一 歌謠征集運(yùn)動(dòng)及其取向
二 音韻的調(diào)試與別樣風(fēng)格
三 從大眾化到民歌體
四 困境與難題
第十七章 朗誦：新詩(shī)音韻的探測(cè)
一 書齋里的朗誦：新詩(shī)語(yǔ)言的試驗(yàn)
二 讀詩(shī)會(huì)：探索新詩(shī)的節(jié)奏與韻律
三 朗誦詩(shī)運(yùn)動(dòng)：“為朗誦而作詩(shī)”
四 余論：朗誦的功能與意義
第十八章 新詩(shī)跨文體寫作的形式定位一一以1990年代詩(shī)歌為中心
一 語(yǔ)境與動(dòng)因
二 碎片化時(shí)代的片斷書寫
三 反抒情或偽敘述
四 多聲部與詩(shī)意的生成
五 文體跨越的形式邊界
結(jié)語(yǔ) 從閉鎖到敞開：尋求可能性
參考文獻(xiàn)
后記
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