序---
因為是張愛玲，因為張愛玲難說，因為張愛玲難說又不愿意硬加詮釋，因為難說不能多說又不得不說得準確；因此這個劇本有其特殊風格。王蕙玲打破了時空的限制，不依時間軸進行情節(jié)，故事從張愛玲中年到了美國之后開始、再接回少女成長時期，而后成名、與胡蘭成戀愛，離開中國，再跳接回一九六二年的美國婚姻，而至老死他鄉(xiāng)。為什么傳記故事，卻不依慣例地從出生開始，順著時間進行寫起？王蓄玲說，選擇這里開場，許多原因中的一個，便是因為這時候的張愛玲對國人是完全的陌生，因為不熟悉，才能讓觀眾先擺脫掉對張愛玲許多先入為主的概念，有機會重新認識張愛玲。從幾人里看出不凡之處，便是《她從海上來》的企圖。
從美國部分開場，張愛玲三十六歲，是個來自上海的中國作家，除此之外，一片空白。這樣的出場，張愛玲使純粹只是個普通人，頂多，多了一個作家身分。由這里，從她一個平凡人的身分，我們看到她與瑞荷平凡幾近無趣的戀愛、平淡的婚姻，再從一點一滴的細節(jié)、一些記憶，從張愛玲的回憶、故事才倒敘回她的出身、童年及后來的一切。是的，想知道張愛玲的傳奇，便應該先知道她只是一個“一般人”。
寫傳奇人物的平凡處，是先解脫她太多傳奇色彩的煙霧；讓人看清她的素面，素面相見才能得見本心；這樣的企圖，在劇本風格自然是極力地避免戲劇化的營造。本劇中的故事人物幾乎都有所依據(jù)，情節(jié)對白有編排，但很少杜撰事件，為的便是還原這本來面目。因為這部戲的主體是寫“人’、寫“生命”，所以努力要呈現(xiàn)的是人的復 雜性、人生的多面貌。許多矛盾、不統(tǒng)一、無法說明的行為動機及轉(zhuǎn)折心態(tài)，只能盡量保留事件發(fā)展的原樣，不加主觀地解釋與整理；以免歪曲或狹隘限制。因此，這個戲里的張愛玲和其他許多人物，不以戲劇性格統(tǒng)一，卻更接近真實的人生。
忠于事實，是傳記篇的基礎(chǔ)。然而，要寫一個創(chuàng)作者。心靈世界的 思想和情感，卻又不能只是一般人物傳記的直鋪事實情節(jié)，因此王蕙玲混雜更多的敘事手法，筆法時而貼近張愛玲的心靈，貿(mào)然地進入她的回憶；時而跳接張愛玲的作品，并企圖展現(xiàn)她的作品與心靈情感的呼應；更有時索性直接的大量旁白出現(xiàn)，直接讓張愛玲發(fā)聲……這些復雜的技法，組織出《她從海上來》企圖多彩多姿的風貌及靈動的敘述風格，使這部作品更具文學性，卻也更難戲劇呈現(xiàn)。
王蕙玲認為，我們不能替?zhèn)饔浫宋镎f話，但我們可以讓人更貼近她。是的，貼近張愛玲、感受張愛玲，也許便是這個戲的企圖：帶領(lǐng)觀眾走進張愛玲的人生旅途，走進張愛玲辦心靈世界，走進張愛玲的作品世界，讓你自己去知道她，感受她，自己去想，去知道或不知道，去懂得或不懂得。其他的，我們不能多說，因為是她的生命，是你的感受。
這樣來寫張愛玲，只能徹底地把戲劇還原回人生的繁復多樣，如同王蕙玲自己說的：想寫一個沒有戲的戲，一個沒有故事的故事�！端龔暮Ｉ蟻怼穭”�，沒有戲劇性的情節(jié)，只有一場場的生命細節(jié)，生活紀實，比較像日記散文，更像繪畫或音樂，豐實以生命的各種色彩，串聯(lián)起來的是心靈的韻律起伏。對習慣于電視連續(xù)劇思路的觀眾似是種挑戰(zhàn)，其實將是種解放：當情節(jié)不再牽著觀眾走的時候，觀眾便可以自己生出自己的觀點及感受，用自己的感受去感受張愛玲；才不握住張愛玲及觀眾自己。
也因此，這個劇本也許更接近留在這世界的張愛玲，也更表現(xiàn)出了張愛玲的各個面貌；所謂：時人對此一枝花，如夢相似。是真的嗎？是真的嗎？張愛玲是這樣嗎？她讓人想之不盡、說之不完；感受深淺，是我們各人飲水，冷暖自得，卻不能論斷，更又與她自己無關(guān)；這是王慧玲對張愛玲及大眾的尊重，也更是還原了傳奇人物該有的傳記態(tài)度。我喜歡這個劇本，是寫了我們想知道的張愛玲，同時沒寫出不該替她說的話，沒握住她自己的生命。
生命以她自己獨特之姿舒展、綻放；人人可觀，無人可代言。 作者簡介
王蕙玲(又名: 王惠玲)
生日：１９６４年２月１５日
星座：寶瓶座
血型：Ａ型
籍貫：山東省汶上縣
學歷：省立臺北師范�？茖W校音樂科
職業(yè) : 編劇
所屬地區(qū): 臺灣
主要作品：
電影：
１９９５年電影《飲食男女》（李安導演）入圍金馬獎，奧斯卡影展
電影《臥虎藏龍》
電影《飲食男女》
電視�。�
�。保梗福衬陠卧獎 栋槟愦扒肮泊松罚�
�。保梗福茨赀B續(xù)劇《四千金》入圍金鐘獎；
�。保梗福的赀B續(xù)劇《兩代情》獲省文藝獎；
�。保梗福纺赀B續(xù)劇《追妻三人行》入圍金鐘獎；
�。保梗梗蹦赀B續(xù)劇《京城四少》入圍金鐘獎；
�。保梗梗的赀B續(xù)劇《第一世家》入圍金鐘獎；
�。保梗梗纺赀B續(xù)劇《女人三十》；
１９９８年連續(xù)劇《人間四月天》；
�。玻埃埃纺赀B續(xù)劇《謝謝你曾經(jīng)愛過我》。
目錄
導論第一章 九十年代的社會政治詞語第二章 九十年代的社會經(jīng)濟詞語第三章 科技、文化領(lǐng)域新詞語第四章 社會交往中人際稱謂的變化第五章 “外來詞熱”和“外語詞熱”第六章 宗教詞語的復興與俚黑詞語的泛起第七章 詞匯語義的變化和發(fā)展第八章 詞匯修辭色彩的變化第九章 構(gòu)詞領(lǐng)域的新現(xiàn)象和積極現(xiàn)象第十章 俄語語法
導論第一章 九十年代的社會政治詞語第二章 九十年代的社會經(jīng)濟詞語第三章 科技、文化領(lǐng)域新詞語第四章 社會交往中人際稱謂的變化第五章 “外來詞熱”和“外語詞熱”第六章 宗教詞語的復興與俚黑詞語的泛起第七章 詞匯語義的變化和發(fā)展第八章 詞匯修辭色彩的變化第九章 構(gòu)詞領(lǐng)域的新現(xiàn)象和積極現(xiàn)象第十章 俄語語法
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