本書為布老虎中篇書系之一。邱華棟是當代作家中，描寫城市生活最為有力的作家。在他的筆下，城市生活宛如沸騰的江河湖海，人們來來往往，奮斗歌哭，構(gòu)成了新的時代風(fēng)景。邱華棟的小說，可以說是現(xiàn)代漢語中具有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的小說，無論是后現(xiàn)代美術(shù)、建筑，還是后現(xiàn)代音樂，都成為了他書寫的材料和靈感來源。本書是一部由九篇小說構(gòu)成的系列小說，講述的是一個主題：人在城市里的異化，因此，這又是一部橘子瓣式的小說，從九個側(cè)面，將北京新世紀前十年在人們心目中的投影折射了出來。要了解當代城市生活，不能不讀邱華棟。
作者簡介：
邱華棟，一九六九年生于新疆昌吉市，祖籍河南西峽縣。十六歲開始發(fā)表作品，并編輯校園《藍星》詩報。十八歲出版第一部小說集，并被免試破格錄取到于武漢大學(xué)中文系。一九九二年大學(xué)畢業(yè)，分配到北京工作，曾任《中華工商時報》文化部主任助理、《青年文學(xué)》雜志主編�，F(xiàn)任《人民文學(xué)》雜志主編助理。
作者曾獲得了第十屆莊重文文學(xué)獎、《上海文學(xué)》小說獎、《山花》小說獎、北京老舍長篇小說獎提名獎、中國作家出版集團優(yōu)秀編輯獎、茅盾文學(xué)獎責(zé)任編輯獎狀、《小說月報》百花獎優(yōu)秀編輯獎、蕭紅小說獎優(yōu)秀責(zé)任編輯獎、郁達夫小說獎優(yōu)秀編輯獎等十多次。
目錄：
4分33秒塑料男相親大魚吃小魚，小魚吃蝦米平面人波浪·噴泉·弧線·花園后記他走上臺了，他坐到鋼琴的前面了，大家鴉雀無聲，充滿了敬仰，充滿了期待，甚至還有一種神秘的暗示在現(xiàn)場彌漫，因為，他是著名音樂家，我們都知道，他是一個Master，他今天無論演奏什么，我們都將諦聽。他叫吳音，這名字聽著就是和音樂有關(guān)。他用了20多年的努力，豐富了現(xiàn)代音樂的走向，成為世界矚目的華裔音樂家。1980年代，他到美國留學(xué)，之后，他將音樂的有聲和無聲統(tǒng)一起來了，比如，他嘗試過各種可能的音樂的創(chuàng)作和演奏，他把木片和鐵絲放到鋼琴的發(fā)音部位，甚至把鋼琴全部浸到水里來彈奏，讓鋼琴發(fā)出一種完全不同于過去有旋律和節(jié)奏的聲音。這種聲音，你也可以把它們叫做音樂，也可以把它們叫做對音樂的破壞。但是，這就是音樂的發(fā)展，現(xiàn)在，音樂已經(jīng)到了它的新階段了，這就叫做后現(xiàn)代音樂，叫做新的音樂。
他坐下來，他在凝視著鋼琴的那些琴鍵，他沒有做聲，也沒有動作。眾人期待他突然出手，他出手的動作應(yīng)該如同疾風(fēng)暴雨，或者像雷鳴閃電，萬馬奔騰。我們都知道鋼琴是音樂之王，是樂器之王，小提琴是王子，小提琴可以如泣如訴，可是鋼琴！只有鋼琴才可以表現(xiàn)出大海的廣闊和波濤洶涌的感覺，只有鋼琴才可以發(fā)出對自然界萬種聲音的模仿，它復(fù)雜，激越，輕柔，甚至是你聽不到的音頻。鋼琴的琴鍵在停止彈跳的時候仍舊在輕微地抖動，在這種抖動中發(fā)出的顫音，你的耳朵已經(jīng)聽不到了，可是，有些動物還可以聽到，比如老鼠、蟑螂、蛇這些動物，甚至是潮蟲，它們的聽覺比我們?nèi)祟惏l(fā)達，它們的聽覺要更加敏銳，當我們向一只有著蟑螂的房間走過去的時候，我們的腳步發(fā)出的聲音對于蟑螂來說，就像是地震一樣。我們每走一步，我們的腳步聲就如同地震的每一次的發(fā)作，然后蟑螂在你到來之前，在你發(fā)現(xiàn)它之前，在你打開柜子之前，早就有充分的時間可以逃之夭夭了。聲音是分有聲和無聲的，但是這種劃分，實際上是以人的尺度，以人類的聽覺尺度來劃分的，并不是正確的。他就是后來改變了這個想法，他發(fā)現(xiàn)，無聲實際上就是人聽不到聲音而已，但是，無論是宇宙還是人類社會中，永遠都存在嗡嗡聲，比如我們生活中存在的白噪音，它們都是在人類的聽覺之外的，是照樣存在的，因此，必須要尊重噪音，因為噪音也許就是聲音的本質(zhì)，也許是音樂必須要正視的東西。只有噪音才是和被人類安排得中規(guī)中矩的音樂相媲美的聲音。
他坐下來了，依舊在凝視著鋼琴，但是，他還沒有出手，我們都不知道他會如何演奏，大家屏住了呼吸，大家把心提到了嗓子眼兒，大家都安靜得能夠聽到自己心里的秒針在走動的聲音了，大家等待著他給他們、給我們、給你們帶來一場音樂的盛宴，一場音樂的饕餮，一場音樂的震撼。……
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