《好的故事》一書，包括畢飛宇《哺乳期的女人》、《青衣》、《地球上的王家莊》、《玉秀》、《相愛的日子》等9篇代表性經(jīng)典中短篇小說。
其中《青衣》講述了京劇演員筱燕秋的故事，讓我們體會到人的一生其實就是不斷地失去自已摯愛的過程，而且是永遠(yuǎn)的失去，這是每個人必經(jīng)的重大傷痛，而筱燕秋的執(zhí)著和期盼。讓我們知道了生活中充滿了失望和希望，失望在先，希望在后，有希望就不是悲
作者簡介：
畢飛宇，“寫女性心理最好的男作家”，矛盾文學(xué)獎獲得者�！肚嘁隆返榷嗖啃≌f被改編拍攝成電影和電視連續(xù)劇。上世紀(jì)80年代后期開始文學(xué)創(chuàng)作，有《畢飛宇文集》四卷，《畢飛宇作品集》七卷。另有長篇小說《上海往事》《那個夏季那個秋天》《平原》《推拿》等。作品曾獲多種文學(xué)獎。
目錄：
哺乳期的女人
青衣
地球上的王家莊
玉秀
好的故事
林紅的假日
彩虹
懷念妹妹小青
相愛的日子被譽為“寫女性心理最好的男作家”。
畢飛宇的小說優(yōu)雅而銳利地分析了人生滿布夢想和傷痛的復(fù)雜境遇，呼應(yīng)和表現(xiàn)著社會生活與內(nèi)心生活的矛盾、焦慮，對人的激情和勇氣做了富于詩性的肯定。
——馮牧文學(xué)獎給的獲獎評語
畢飛宇的小說，是屬于那種你讀了之后常常難以忘懷的作品。他不大端作家的架子，也不大拿創(chuàng)作的樣子，他的全部心力似乎就是把他對于人生的發(fā)見和人性的體悟，融入到作品故事的傾力營造，化入到人物個性的細(xì)切刻畫，而后用一種行云流水如日常生活的情態(tài)表現(xiàn)出來。那是一種把外在技巧孕于內(nèi)在故事的敘述藝術(shù)，因而也是看不見技巧的技巧。而這種內(nèi)斂式的寫法，反倒使他的故事在日常中每有奇崛，人物在平實中輒見新異，從而常常引人細(xì)細(xì)地品味和深深地回味。
——白燁《營造女性形象的能手——畢飛宇小說印象》
被譽為“寫女性心理最好的男作家”。
畢飛宇的小說優(yōu)雅而銳利地分析了人生滿布夢想和傷痛的復(fù)雜境遇，呼應(yīng)和表現(xiàn)著社會生活與內(nèi)心生活的矛盾、焦慮，對人的激情和勇氣做了富于詩性的肯定。
——馮牧文學(xué)獎給的獲獎評語
畢飛宇的小說，是屬于那種你讀了之后常常難以忘懷的作品。他不大端作家的架子，也不大拿創(chuàng)作的樣子，他的全部心力似乎就是把他對于人生的發(fā)見和人性的體悟，融入到作品故事的傾力營造，化入到人物個性的細(xì)切刻畫，而后用一種行云流水如日常生活的情態(tài)表現(xiàn)出來。那是一種把外在技巧孕于內(nèi)在故事的敘述藝術(shù)，因而也是看不見技巧的技巧。而這種內(nèi)斂式的寫法，反倒使他的故事在日常中每有奇崛，人物在平實中輒見新異，從而常常引人細(xì)細(xì)地品味和深深地回味。
——白燁《營造女性形象的能手——畢飛宇小說印象》 畢飛宇的現(xiàn)實主義寫作本質(zhì)上有著“現(xiàn)代主義”和“人文精神”特征。在他的小說中，不只是有真切的體驗和靈魂的貼近，還有對人類現(xiàn)實處境的深切關(guān)注與批判，這是讀者、作者以及主人公之間的基本關(guān)系不是轉(zhuǎn)淡而是加強的寫作。他借助于“我們一體”獲得了對世界的另一種視點，或者說，這是最終將“人”放在了第一位的寫作，是“你不要把你和你所關(guān)注的人分開”的寫作。
——張莉《畢飛宇論》
“我們理應(yīng)尊重一個作家的個性，并尊重一個作家自愿放棄獲獎的自由。”（對于畢飛宇“因個人原因”放棄2009年度小說家獎，評委之一謝有順表示理解說道）哺乳期的女人/
斷橋鎮(zhèn)只有兩條路，一條是三米多寬的石巷，一條是四米多寬的夾河。三排民居就是沿著石巷和夾河次第鋪排開來的，都是統(tǒng)一的二層閣樓，樓與樓之間幾乎沒有間隙，這樣的關(guān)系使斷橋鎮(zhèn)的鄰居只有“對門”和“隔壁”這兩種局面，當(dāng)然，閣樓所連成的三條線并不是筆直的，它的蜿蜒程度等同于夾河的彎曲程度。斷橋鎮(zhèn)的石巷很安靜，從頭到尾洋溢著石頭的光芒，又干凈又安詳。夾河里頭也是水面如鏡，那些石橋的拱形倒影就那么靜臥在水里頭，千百年了，身姿都龍鐘了，有小舢板過來它們就顫悠悠地讓開去，小舢板一過去它們便駝了背脊再回到原來的地方去。不過夾河到了斷橋鎮(zhèn)的最東頭就不是夾河了，它匯進了一條相當(dāng)闊大的水面，這條水面對斷橋鎮(zhèn)的年輕人來說意義重大，斷橋鎮(zhèn)所有的年輕人都是在這條水面上開始他們的人生航程的。他們不喜歡斷橋鎮(zhèn)上石頭與水的反光，一到歲數(shù)便向著遠(yuǎn)方世界蜂擁而去。斷橋鎮(zhèn)的年輕人沿著水路消逝得無影無蹤，都來不及在水面上留下背影。好在水面一直都是一副不記事的樣子。
旺旺家和惠嫂家對門。中間隔了一道石巷，惠嫂家傍山，是一座二三十米高的土丘；旺旺家依水，就是那條夾河。旺旺是一個七歲的男孩，其實并不叫旺旺。但是旺旺的手上整天都要提一袋旺旺餅干或旺旺雪餅，大家就喊他旺旺，旺旺的爺爺也這么叫，又順口又喜氣。旺旺一生下來就跟了爺爺了。他的爸爸和媽媽在一條拖掛船上跑運輸，掙了不少錢，已經(jīng)把旺旺的戶口買到縣城里去了。旺旺的媽媽說，他們掙的錢才夠旺旺讀大學(xué)，等到旺旺買房、成親的錢都回來，他們就回老家，開一個醬油鋪子。他們這刻兒正四處漂泊，家鄉(xiāng)早就不是斷橋鎮(zhèn)了，而是水，或者說是水路。斷橋鎮(zhèn)在他們的記憶中越來越概念了，只是一行字，只是匯款單上遙遠(yuǎn)的收款地址。匯款單成了鰥父的兒女，匯款單也就成了獨子旺旺的父母。
旺旺沒事的時候坐在自家的石門檻上看行人。手里提著一袋旺旺餅干或旺旺雪餅。旺旺的父親在匯款單左側(cè)的紙片上關(guān)照的，“每天一袋旺旺”。旺旺吃膩了餅干，但是爺爺不許他空著手坐在門檻上。旺旺無聊，坐久了就會把手伸到褲襠里，掏雞雞玩。一手提著袋子，一手捏住餅干，就好了。旺旺坐在門檻上剛好替惠嫂看雜貨鋪�；萆┘业牡讟瞧鋵嵕褪且讳佔�。有人來了旺旺便尖叫。旺旺一叫惠嫂就從后頭笑嘻嘻地走了出來。
惠嫂原來也在外頭，一九九六年的開春才回到斷橋鎮(zhèn)�；萆┗丶沂巧⒆拥模艘粋�男孩，還在吃奶。旺旺沒有吃過母奶。爺爺說，旺旺的媽天生就沒有乳奶。旺旺銜他媽媽的奶頭只有一次，吮不出內(nèi)容，媽媽就叫疼，旺旺生下來不久便讓媽媽送到奶奶這邊來了，那時候奶奶還沒有埋到后山去。同時送來的還有一只不銹鋼碗和不銹鋼調(diào)羹。奶奶把乳糕、牛奶、亨氏營養(yǎng)奶糊、雞蛋黃、豆粉盛在锃亮的不銹鋼碗里，再用锃亮的不銹鋼調(diào)羹一點一點送到旺旺的嘴巴里。吃完了旺旺便笑，奶奶便用不銹鋼調(diào)羹擊打不銹鋼空碗，發(fā)出悅耳冰涼的工業(yè)品聲響。奶奶說：“這是什么？這是你媽的奶子�！蓖L得結(jié)結(jié)實實的，用奶奶的話說，比拱奶頭拱出來的奶丸子還要硬錚。不過旺旺的爺爺?shù)故浅Ｕf，現(xiàn)在的女人不行的，沒水分，肚子讓國家計劃了，奶子總不該跟著瞎計劃的。這時候奶奶總是對旺旺說，你老子吃我吃到五歲呢。既像為自己驕傲又像替兒子高興。
不過惠嫂是例外�；萆┑哪�、眼、唇、手臂和小腿都給人圓嘟嘟的印象。矮墩墩胖乎乎的，又渾厚又溜圓�；萆┟嫒鐫M月，健康，親切，見了人就笑，笑起來臉很光潤，兩只細(xì)小的酒窩便會在下唇的兩側(cè)窩出來，有一種產(chǎn)后的充盈與產(chǎn)后的幸福，通身籠罩了乳汁芬芳，濃郁綿軟，鼻頭猛吸一下便又似有若無�；萆┑娜榉看T健巨大，在襯衣的背后分外醒目，而乳汁也就源遠(yuǎn)流長了，給人以取之不盡、用之不竭的印象�；萆┙o孩子喂奶格外動人，她總是坐到鋪子的外側(cè)來�；萆┎唤饪圩�，直接把襯衣撩上去，把兒子的頭擱到肘彎里，爾后將身子靠過去。等兒子銜住了才把上身直起來�；萆┪鼓炭偸前巡弊觾A得很長，撫弄兒子的小指甲或小耳垂，弄住了便不放了。有人來買東西，惠嫂就說：“自己拿�！币义X，惠嫂也說：“自己拿�！蓖恢绷粢饣萆┪鼓痰拿篮渺o態(tài)，惠嫂的乳房因乳水的腫脹洋溢出過分的母性，天藍(lán)色的血管隱藏在表層下面。旺旺堅信惠嫂的奶水就是天藍(lán)色的，溫暖卻清涼�；萆﹥鹤映阅虝r總要有一只手扶住媽媽的乳房，那只手又干凈又嬌嫩，撫在乳房的外側(cè)，在陽光下面不像是被照耀，而是乳房和手自己就會放射出陽光來，有一種半透明的晶瑩效果，近乎圣潔，近乎妖嬈�；萆┪鼓虖膩聿槐苤M什么，事實上，斷橋鎮(zhèn)除了老人孩子只剩下幾個中年婦女了�；萆┑臒o遮無攔給旺旺帶來了企盼與憂傷。旺旺被奶香纏繞住了，憂傷如奶香一樣無力，奶香一樣不絕如縷。 ……
|
