一位為病人治療痔瘡的名醫(yī)，某一天被一名女患者所敲詐，緊接著被逮捕，被拘留，從此開始了與法庭打交道的惡夢(mèng)般的生活。醫(yī)生覺得自己受了天大的冤枉，認(rèn)為發(fā)生的一切都是一場(chǎng)意外、一個(gè)錯(cuò)誤，法庭應(yīng)該傾聽他的抗議。然而竟如同遇到了千載難逢的機(jī)會(huì)一般，開始向自己的對(duì)頭——法官侃侃而談，如逢知音，又利用自己掌握的法律知識(shí)揭對(duì)方的老底、威脅對(duì)方。在審判的歷程中，小說借一位M律師的口說出了所謂“真相”。即，法律永遠(yuǎn)是不完備的，法律的真實(shí)意圖永遠(yuǎn)莫測(cè)。M律師所說的其實(shí)是：人生就是一場(chǎng)破解謎底的生命運(yùn)動(dòng)，一場(chǎng)不斷為自己設(shè)障礙又不斷破除這障礙的搏斗，法律永遠(yuǎn)是需要更新的，人不能直接抵達(dá)真相，只能用生命的運(yùn)動(dòng)來感悟真相。
這部小說被著名作家殘雪譽(yù)為“卡夫卡《審判》當(dāng)之無愧的姊妹篇”，但同時(shí)由于張小波具有“通過冥想將苦難和劇痛直接變?yōu)榫裼螒虻奈仔g(shù)般的本能。只有在遍地巫風(fēng)的國度里誕生的藝術(shù)家才會(huì)具有這種本能”，因此《法院》又是中國本土現(xiàn)實(shí)的影射。
作者簡(jiǎn)介：
張小波，詩人、作家、圖書出版人。
1986年獲北大藝術(shù)節(jié)詩歌大獎(jiǎng)。《花城》稱張小波的小說是給作家看的小說，他因此被譽(yù)為“作家中的作家”。日本著名漢學(xué)家近藤直子在翻譯其小說后發(fā)出“你是中國文學(xué)給世界的驚喜”的感嘆。
1996年，因其策劃和創(chuàng)作的《中國可以說不》在世界引起的巨大反響，入選香港《亞洲周刊》年度十大人物�！秳⑿奈浣颐�<紅樓夢(mèng)>》《求醫(yī)不如求己》《山楂樹之戀》《中國不高興》《一問一世界》等多部暢銷書策劃人。
目錄：
法院
每天淹死一個(gè)兒童的河
附錄在文學(xué)史上，西方經(jīng)典文學(xué)中那種決絕、酷烈、緊攥不放，橫下一條心進(jìn)行到底的自審模式，在《神曲》、莎士比亞悲劇、《浮士德》、卡夫卡、卡爾維諾和博爾赫斯等人的作品中曾達(dá)到極致，扣人心弦，改變了許許多多的讀者的人生觀。然而今天在中國，就在我們當(dāng)中，一位文學(xué)的奇才再一次用自身的獨(dú)一無二的體驗(yàn)刷新了西方經(jīng)典文本的自審模式，為世界的純文學(xué)注入了新的活力。張小波這篇8萬字的中篇，以罕見的黑暗的沖動(dòng)，底氣十足、出人意料的濃密的想像力，不可思議的、近似本能的潛在推理，在文學(xué)核心的地基上，營(yíng)造了一座奇詭的、東方風(fēng)味的建筑物。作為他的同道，我深深地懂得這種稀有的才華是多么的寶貴，并以能用此文來解讀他的作品而感到自豪。
張小波這種從根源處生發(fā)的幽默在中國文壇上標(biāo)出的高度是難以企及的，它來自一種天生具有高度哲理感悟的大腦。我們自己的文化傳統(tǒng)中是沒有這種基因的，張小波不僅僅繼承了西方經(jīng)典文學(xué)中的這個(gè)基因，而且將其發(fā)展成一種東方式的冥想。這也是東方人在精神領(lǐng)域中所樹立的獨(dú)特形象。
——作家殘雪
在文學(xué)史上，西方經(jīng)典文學(xué)中那種決絕、酷烈、緊攥不放，橫下一條心進(jìn)行到底的自審模式，在《神曲》、莎士比亞悲劇、《浮士德》、卡夫卡、卡爾維諾和博爾赫斯等人的作品中曾達(dá)到極致，扣人心弦，改變了許許多多的讀者的人生觀。然而今天在中國，就在我們當(dāng)中，一位文學(xué)的奇才再一次用自身的獨(dú)一無二的體驗(yàn)刷新了西方經(jīng)典文本的自審模式，為世界的純文學(xué)注入了新的活力。張小波這篇8萬字的中篇，以罕見的黑暗的沖動(dòng)，底氣十足、出人意料的濃密的想像力，不可思議的、近似本能的潛在推理，在文學(xué)核心的地基上，營(yíng)造了一座奇詭的、東方風(fēng)味的建筑物。作為他的同道，我深深地懂得這種稀有的才華是多么的寶貴，并以能用此文來解讀他的作品而感到自豪。
張小波這種從根源處生發(fā)的幽默在中國文壇上標(biāo)出的高度是難以企及的，它來自一種天生具有高度哲理感悟的大腦。我們自己的文化傳統(tǒng)中是沒有這種基因的，張小波不僅僅繼承了西方經(jīng)典文學(xué)中的這個(gè)基因，而且將其發(fā)展成一種東方式的冥想。這也是東方人在精神領(lǐng)域中所樹立的獨(dú)特形象。
——作家殘雪 張小波的小說《每天淹死一個(gè)兒童的河》也是一篇詩——在我們這語言的廢墟里，幸存下來的那些為數(shù)不多的詩篇之一。和過去所有的“也是詩”的小說一樣，它是關(guān)于詩的生成的寓言：不僅本身就是一個(gè)隱喻，而且從頭到尾以無數(shù)的隱喻來構(gòu)成。讀這種作品，必須要在一句一句的謎上停步，凝視在那里浮現(xiàn)出來的神奇的形象，挖掘自己心里最不可解的謎底，同時(shí)也要跟蹤連接那些形象的一絲不茍、但是隱藏的邏輯�？傊磸埿〔ǖ男≌f是很費(fèi)力的。如果你急著想看完，急著想知道什么結(jié)論的話，你只能和它錯(cuò)過去。因?yàn)檫@篇小說談的就是：你匆匆忙忙活完了就只能錯(cuò)過去的那個(gè)，無不存在、但哪里也不存在的秘密
張小波和所有的過去的詩人一樣，在這里追求其秘密：秘密的生命和生命的秘密。他一方面追求那永遠(yuǎn)抓不住的真正的生命手感的同時(shí)，一方面試圖闡明使人變成詩人的追求過程。他再次回到自己的一切開始的那美麗的現(xiàn)場(chǎng)，再次走上那燃燒的旅途，以他又嚇唬人又動(dòng)人的故事來引誘你去追求那永不消滅的目標(biāo)。
——日本漢學(xué)家近藤直子地方檢察院已經(jīng)向法院正式遞呈了訴狀——這個(gè)消息使我大大地吁了一口氣，想這下不管怎樣總能在圣誕節(jié)前有個(gè)方向了。按《刑訴法》的規(guī)定，自被告人接到起訴書副本后有至少七天時(shí)間可以用來準(zhǔn)備答辯詞和會(huì)見律師，而開庭呢，這七天之后的任何一天都有可能。在P區(qū)看守所的提審室里，那個(gè)很有派兒的法官(不超過三十五歲)偕同女書記員吹開椅子上的灰塵，小心翼翼地坐下去。在對(duì)我進(jìn)行了一番例行訊問后，法官用蒼白的指尖挑了挑一縷滑落到前額的頭發(fā)，懶洋洋地說道，國家公訴人已經(jīng)按法律程序向法院提起訴訟，法院也決定受理了：“由我具體承辦你這一案件，有什么疑問嗎?”這么說著，他旁邊的姑娘相當(dāng)利索地從一只仿鱷魚皮舊公文包里掏出兩張釘在一起的紙頭向我遞來。我忙不迭地從椅子上抬起屁股去接——它幾乎是飄到我手里的。我想把它翻開，我要知道一下他們到底以什么罪名對(duì)我進(jìn)行起訴的。
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