父親晏殊，在年僅14歲時(shí)，便才華奕奕，成為進(jìn)士。之后便平步青云，一路上至宰相之職。他的仕途順利，沒有影響文辭的風(fēng)雅，他以獨(dú)有的優(yōu)越身份，書寫著輕妙如花的詞句。在那些閑情雅思中，沒有功名利祿，有的只是人生感觸，曼妙清雅。那些隨手拈來的天成之句，凝煉著最自然的語言。由是，他的詞流傳甚廣，成為宋代詞壇無法錯(cuò)過的風(fēng)景。
兒子晏幾道，為晏殊的幼子，自幼得了父親的精粹，亦寫得一手好詞。他的詞，承襲了乃父之風(fēng)，自然天成，不事雕琢痕跡。然，家中富庶的生活及無與倫比的地位，造就了一個(gè)與父不同性格和人生的詞人。他高傲、放達(dá)，沉溺詞句、美酒、佳宴、舞姬之中。他所寫的，多為情愛，卻艷而不俗，把艷詞發(fā)揮到了極致。他不事權(quán)貴，亦傲視權(quán)威，他的仕途自然與乃父走了完全相反的方向——逐漸沒落。不順的人生，讓他的詞句，多了父親沒有的沉摯、悲涼，其思想境界竟就此比乃父深刻了許多。
作者簡介：
曾雪琴，四川師范大學(xué)文學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)。自小非常熱愛文學(xué)，視文學(xué)為生命的一部分。在校擔(dān)任校團(tuán)委廣播站的文字主編以及《獅山青年》雜志社的編輯，同時(shí)為學(xué)校新青年文學(xué)社的成員，創(chuàng)作的詩歌和散文等曾多次獲獎(jiǎng)。著有諸多小說、散文，曾有多篇作品發(fā)表在各大報(bào)刊雜志。
目錄：
第一部分“宰相詞人”晏殊
——無可奈何花落去，似曾相識燕歸來
第一章少年無憂，猶記青春好時(shí)光
玉轡金鞍、繚繞沙堤路，幾處行人映綠楊——《玉堂春·斗城池館》
綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡——《清平樂·金風(fēng)細(xì)細(xì)》
一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷——《浣溪沙·小閣重簾有燕過》
待佳人、插向釵頭，更裊裊、低臨鳳髻——《睿恩新·紅絲一曲傍階砌》
玉鉤闌下香階畔，醉后不知斜日晚——《玉樓春·池塘水綠風(fēng)微暖》
道家裝束，長似少年時(shí)——《少年游·芙蓉花發(fā)去年枝》
第二章春意閨思，別恨惹愁腸
長恨離亭，滴淚春衫酒易醒——《采桑子·時(shí)光只解催人老》
昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路——《蝶戀花·昨夜西風(fēng)凋碧樹》
當(dāng)時(shí)輕別意中人，山長水遠(yuǎn)知何處——《踏莎行·碧海無波》
千里音塵便疏隔，合有人相憶——《滴滴金·梅花漏泄春消息》
天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處——《玉樓春·綠楊芳草》第一部分“宰相詞人”晏殊
——無可奈何花落去，似曾相識燕歸來
第一章少年無憂，猶記青春好時(shí)光
玉轡金鞍、繚繞沙堤路，幾處行人映綠楊——《玉堂春·斗城池館》
綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡——《清平樂·金風(fēng)細(xì)細(xì)》
一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷——《浣溪沙·小閣重簾有燕過》
待佳人、插向釵頭，更裊裊、低臨鳳髻——《睿恩新·紅絲一曲傍階砌》
玉鉤闌下香階畔，醉后不知斜日晚——《玉樓春·池塘水綠風(fēng)微暖》
道家裝束，長似少年時(shí)——《少年游·芙蓉花發(fā)去年枝》
第二章春意閨思，別恨惹愁腸
長恨離亭，滴淚春衫酒易醒——《采桑子·時(shí)光只解催人老》
昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路——《蝶戀花·昨夜西風(fēng)凋碧樹》
當(dāng)時(shí)輕別意中人，山長水遠(yuǎn)知何處——《踏莎行·碧海無波》
千里音塵便疏隔，合有人相憶——《滴滴金·梅花漏泄春消息》
天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處——《玉樓春·綠楊芳草》
驚鴻去后生離恨，紅日長時(shí)添酒困——《玉樓春·朱簾半下香銷印》
第三章韶光流年，行樂在當(dāng)下
人面不知何處，綠波依舊東流——《清平樂·紅箋小字》
一場愁夢酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院——《踏莎行·小徑紅稀》
兔走烏飛不住，人生幾度三臺——《清平樂·春花秋草》
勸君莫作獨(dú)醒人，爛醉花間應(yīng)有數(shù)——《木蘭花·燕鴻過后鶯歸去》
滿目山河空念遠(yuǎn)，不如憐取眼前人——《浣溪沙·一向年光有限身》
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來——《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》
第二部分“貴族浪子”晏幾道
——落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛
第一章富貴金鞍，難解人間愁緒
春風(fēng)自是人間客，主張繁華得幾時(shí)——《與鄭介夫》
綠杯紅袖趁重陽。人情似故鄉(xiāng)——《阮郎歸·天邊金掌露成霜》
去年花下客，今似蝶分飛——《臨江仙·長愛碧闌干影》
可恨良辰天不與。才過斜陽，又是黃昏雨——《蝶戀花·笑艷秋蓮生綠浦》
回頭滿眼凄涼事，秋月春風(fēng)豈得知——《鷓鴣天·斗鴨池南夜不歸》
見少別離多，還有人堪恨——《生查子·一分殘酒霞》
第二章如夢似幻，酒醒猶如在夢中
從前虛夢高唐，覺來何處放思量——《臨江仙·淺淺余寒春半》
從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同——《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》
相尋夢里路，飛雨落花中——《臨江仙·斗草階前初見》
夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇——《蝶戀花·夢入江南煙水路》
客情今古道，秋夢短長亭——《臨江仙·淡水三年歡意》
夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋——《鷓鴣天·小令尊前見玉簫》
第三章聚散離別，訴不盡的相思意
無處說相思，背面秋千下——《生查子·關(guān)山魂夢長》
落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛——《臨江仙·夢后樓臺高鎖》
若問相思何處歇？相逢便是相思徹——《醉落魄·鸞孤月缺》
相思本是無憑語，莫向花箋費(fèi)淚行——《鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香》
傷別易，恨歡遲。歸來何處驗(yàn)相思——《鷓鴣天·梅蕊新妝桂葉眉》
欲把相思說似誰，淺情人不知。——《長相思》少年無憂，猶記青春好時(shí)光斗城池館。二月風(fēng)和煙暖。繡戶珠簾，日影初長。玉轡金鞍、繚繞沙堤路，幾處行人映綠楊。小檻朱闌回倚，千花濃露香。脆管清弦、欲奏新翻曲，依約林間坐夕陽。——晏殊《玉堂春》歲月安然，陽光靜好，正是青草萋萋的春日時(shí)節(jié)，沱沱三月的風(fēng)濃得化不開.，所到之處都染上了一股午后甜膩的氣味，大好春光曬得天地間都顯出了了幾分明媚的氣色，如同少女流轉(zhuǎn)的眼波，漲滿了有情人的面龐。向來喜歡“玉堂春”這個(gè)詞牌名，尤其是放在天地萬物萌發(fā)的春日，其風(fēng)情顯得尤為應(yīng)景生動(dòng)，“玉堂春”原本是指一種叫做辛夷的草，這種草以開在春天令天地堂堂生輝而得名，難怪古人們愛用花草來比喻女子，女子的柔軟明亮就如同春色一般柔化了世間的輪廓，辛夷隨風(fēng)飄擺，綠草凄凄抖動(dòng)，就像多情的少女柔軟纖弱的腰肢那般令人心動(dòng)�！坝裉么骸边@幾個(gè)孤字拼湊在一起也尤為爽口，每一個(gè)發(fā)音都有著令人唇齒留香之韻味，就像一個(gè)俏生生的調(diào)皮女子，帶著幾分灑脫，也顯出幾分溫柔，既有幾分爽辣，又不失萬種風(fēng)情。無獨(dú)有偶，在距離北宋幾朝幾代之后的明朝，有一個(gè)如同辛夷一般美麗的女子化名“玉堂春”，其女子就是中國古典戲劇里“離了洪洞縣”的名妓蘇三。這依約又是另外一個(gè)動(dòng)人的故事了。 春色向來是生動(dòng)的，也是無憂的，就像金鞍鐵馬的少年時(shí)光，有著恰到好處的倦意。少年晏殊是極為得意的，打著“神童”的旗號出道的他自幼能詩，未及弱冠之年就與一幫滿懷大志的學(xué)子一同入考，早早地拉開了仕途之路的序幕。更稀罕的是，晏殊命里貴人極多，上至皇帝，下至臣子，都甘愿為他的大好前程鋪石開路。年少成名的經(jīng)歷多少成就了晏殊骨子里的慵懶，就像文壇才女張愛玲所說的：“出名要趁早。”恰到好處的榮華富貴是一種幫襯，是不可多得的錦上添花，遲來的功名利祿更像是飽受風(fēng)霜的人生補(bǔ)償，滿目瘡痍的上好錦繡，再怎么填補(bǔ)也難掩其中的酸澀。風(fēng)流才情太過難得，因其純粹太易破碎，稍不小心就會(huì)被現(xiàn)實(shí)的利刃所割裂，漫漫歲月的等待磨礪更是會(huì)折損其高貴。珠圓玉潤的光輝是天生的質(zhì)感，也是后天的保養(yǎng)。天才疏狂也大抵如此，自古文人墨客，能夠“財(cái)”“氣”兩全的實(shí)在太少。有才之人多少愛恃才傲物，李太白“千金散盡還復(fù)來”的豪言壯語不是所有人都敢說的，一擲千金的豪邁更需要財(cái)大氣粗的金錢支撐，腰桿子硬了背才挺得直。而若非此類者，則大多有些刻薄，洞察人心如同張愛玲者，再冷眼旁觀也忍不住說幾句刻薄話。這兩種有才之人都像刀，前者是大刀，揮灑自如也難以收場，后者是刺刀，一針見血卻令人生畏。唯有晏殊風(fēng)流而不猖狂，出類拔萃卻不劍拔弩張，這樣的人渾身上下都散發(fā)著一股慵懶的貴氣，令高處的人忍不住提攜一把，低處的人忍不住瞻仰萬分，天時(shí)地利人和，“宰相詞人”是可遇而不可得的人生際遇。所以晏殊的詞總是帶著淡淡的光輝，仿佛一顆韜光養(yǎng)晦的珍珠，散發(fā)著溫潤如玉的光芒，就連充滿詩意的少年情懷，也是暖洋洋的。 此時(shí)，恰逢農(nóng)歷二月天，正是鶯飛草長的時(shí)節(jié)。少年一身流利衣衫，疏朗眉目如同遠(yuǎn)山，與腰間的玉佩相映成輝，金鞍鐵馬間，氣質(zhì)非凡。郊外踏青的人三三兩兩，他駕著馬驥穿行在沙堤的身影如同這暖人的陽光一般令人心生向往。沙堤之上，白鷗升起，驚起一片飛鴻，白鳥的翅膀在湖面上撲閃撲閃，掠過天邊漸漸縮小成無邊的點(diǎn)，春光映照著湖面，楊柳青青投影在湖中形成溫柔的眼波，郊游的人兒在柳枝間歡笑打鬧著。少年的目光所及之處，一派春日的安然。踏馬而來的聲音此起彼伏，相約的三五好友漸漸來齊，錦衣少年們打馬而過，風(fēng)度翩翩。少年們圍坐在湖邊的樓臺里，花叢錦簇間，蝴蝶變換著身姿，仿佛下一秒就要幻化為美麗純情的女子，天地間最美好的光景儼然于此。少年們高聲談笑著，紛紛用最美麗的詩詞贊美這良好的春日。晏殊眉目清淺，倚靠在朱紅憑欄上回望著眼前的花團(tuán)錦簇，春光散漫，光影斑駁地隱現(xiàn)在樓臺間。友人的談笑很近又很遠(yuǎn)，他竟似看癡了過去。觥籌交錯(cuò)間，優(yōu)伶彈唱的聲音清麗婉轉(zhuǎn)，與白鷗高昂清遠(yuǎn)的鳴叫遙相呼應(yīng)。絲竹悅耳，琴瑟共鳴，琴女如同辛夷一般柔軟的纖纖素手輕輕彈撥著琴弦，那么溫柔。這一聲一聲，彈撥在癡情人的心上，柔化了這世間所有的哀愁。聲音輕輕淺淺地飄進(jìn)晏殊的心中，種下了一窩暖暖的春草，只待有心人前來澆灌。果然是命途順?biāo)�，心思淺淡，晏殊的詞總是充溢著懶洋洋的神氣，仿佛一切盡在掌握中，這世間所有的得失成敗都與他無關(guān)了似的。到底是底子厚，別人要到中年才能擁有的處之淡然的氣度，他揮揮衣袖，就絲毫不費(fèi)氣力地潑入了自己的少年情懷里。這是滿足的人才有的常態(tài)，而這時(shí)間大多數(shù)人的青春都是繃著的，不論是“指點(diǎn)江山”的意氣風(fēng)發(fā)，還是“為賦新詞強(qiáng)說愁”的無病呻吟，亦或是“左牽黃，右擎蒼”的輕狂，“初生牛犢不怕虎”的無畏，這些少年的姿態(tài)都是緊張的、期待的、不安的、蓄勢待發(fā)的，就如同激流下的暗涌，充滿了隱藏的力量�？上Р皇敲恳惶幇到付寄軌蛑泵胬祟^的撞擊，因而那些舉足無措的青春也就漸漸散失在無邊無際的歲月長河里，年輕的涌動(dòng)漸行漸遠(yuǎn)，激情埋汰過后，世人終究學(xué)會(huì)了封住靈魂的出口，學(xué)會(huì)做一個(gè)面容寧靜的人。這個(gè)早熟的少年似乎跳過了命運(yùn)為大多數(shù)人準(zhǔn)備的那一條必經(jīng)的荊棘之路，一下子就成長到那最后的安然模樣。他平靜的面龐帶著未經(jīng)人事的天真，又在下一秒露出通曉世事的成熟。你若是向他發(fā)問，質(zhì)問這世間的不公，他必定又要露出一臉無辜的模樣。太可氣了，多少人費(fèi)盡心思追求的功名利祿，多少人煞費(fèi)苦心建造的人際絡(luò)脈，多少人苦心經(jīng)營的萬世江山，他就這么理所當(dāng)然地?fù)碛兄�，連激動(dòng)模樣也不曾流露，實(shí)在是令紅塵俗世里的凡夫俗子們自覺慚愧。 他就是有這個(gè)本事，同樣的一番說辭，若是從別人嘴里說出來，大抵又是另外一番光景了。意境如同心境，可以意會(huì)卻無法言傳，明明是珠光寶氣的吐詞，由他說來就好像姹紫嫣紅里飛來了一只白蝶，翩翩然令人神清氣爽。都說晏殊的詞有南唐馮延巳之遺風(fēng)，他的詞更像是經(jīng)過清水漂洗的脂粉，洗凈鉛華過后的清麗之中還遺留著星星華麗，其氣質(zhì)不亞于留白潑墨，大氣而典雅，口感極佳。尤其是那句“千花濃露香”，又是“千”的熱鬧，又是“濃”的甜膩，又是“香”的繁盛，滿眼的溫香軟玉眼花繚亂叫人應(yīng)接不暇，還來不及消化就被他一句“脆管清弦”堵回去了。花開正茂，漲滿人的眼簾，回身絲竹之聲中，又恰如“雨打芭蕉”一般神清氣爽。晏殊詞真真應(yīng)了“珠玉”的玲瓏叮當(dāng)�！袄C戶珠簾，日影初長�！眴芜@一句，就覺得他是極適合寫春的。春天的光線普照大地，既讓人覺得溫暖又不會(huì)令皮膚覺得刺痛，恰如詞人溫潤的性情，那光彩照人的模樣簡直是現(xiàn)今社會(huì)里“溫柔而不咸濕”的真實(shí)寫照。他就像五月里一棵安靜而立的樹，不知名的花朵開滿枝頭，花香四溢而獨(dú)善其身，美好如昨的模樣實(shí)在可以令萬千懷春少女心思蕩漾。年少的時(shí)候也喜歡過這樣清淡的少年。春日暖暖讓人心生倦意，柳絮飄進(jìn)昏昏欲睡的課堂帶來幾分浪漫色彩，看著前排暗戀已久的少年清瘦的側(cè)臉，眼神透亮如西嶺雪，心下就一陣狂跳。短短春光，就這樣在惴惴不安的小心事里飄然而過了。那時(shí)候總覺得時(shí)間過得慢，老希望睡一覺就抵達(dá)了青春的極限，直到輕一腳重一腳地邁過了青春這道門之后，才恍然驚覺，自己踉蹌而過的，其實(shí)是不可復(fù)制的上好時(shí)光。好時(shí)光都是用來懷念的。因而“少年游”“春光好”之類的文學(xué)主題，總是比其他要來得溫暖動(dòng)人。回憶里的少年時(shí)光是再也回不去的韶華，“依約林間坐夕陽”的散漫也并非生活狀態(tài)的代指，更多的是一種難以取代的少年心境。曾經(jīng)獨(dú)坐林間忘夕陽的隨意自由，就能讓人心生滿足。隨著時(shí)日漸長，心境也逐漸成熟，彼時(shí)心間的那一份滿足再也難以填滿欲望的溝壑。終于明白，原來昔日被平白辜負(fù)的青蔥歲月，才是真正的好時(shí)光。 后來讀周邦彥的《蝶戀花》時(shí)，也是尤為喜歡：“晚步芳塘新霽后。春意潛來，迤邐通窗牗。午睡漸多濃似酒，韶華已入東君手。嫩綠輕黃成染透。燭下功夫，泄露章臺秀。擬插芳條須滿首，管交風(fēng)味還剩舊。”尤其是其中一句“午睡漸多濃似酒，韶華已入東君手”，簡直是深入人心。周詞裊裊，不經(jīng)意里就將春意之下人的倦怠刻畫殆盡。同是洋洋灑灑的散漫，周詞少了些許“繡戶珠簾”“玉轡金鞍”的排場，多的是“迤邐通窗牗”的活色生香。與晏殊詞相比，周邦彥這首寫春的詞少了幾分貴氣，多了幾分明媚，沒有晏詞慵懶，勝在稍許生動(dòng)。很難說更偏愛哪一首詞，晏詞是高不可攀的金色琉璃，盡管其清淡的詞調(diào)在盡力濾去那一層蜜色的脂粉，它渾身周遭還是透著骨子里的高貴閑散。而周邦彥的這首詞，則更像是“知我心者”的真實(shí)寫照，常態(tài)之下的情緒觸覺依稀可見，讓人不至于惶惑不安。因而每每試圖隔著茫茫時(shí)空傾聽他內(nèi)心的聲音，總會(huì)自覺功力不夠。他說得中苦情人暗藏的心事，講得出傷心人未竟的悲傷，道得出那些浮華的追逐者刻意忽略的潛意識，卻難以讓人產(chǎn)生“同是天涯淪落人”的知音之感。只因他的觸角太宏觀。你聽他的低吟，他的娓娓道來，便知他看得太通透，因而許多事他無需經(jīng)歷就已深刻明白，他更像是浮塵俗世里一個(gè)拈花微笑的神佛，入乎其內(nèi)又出乎其外。你若說他不在這俗世間，他雙目雙耳雙唇五官七魂六魄都是存在這紅塵里的；你若說他是這浮沉里的人，他又似乎早已脫身于這浮世中了。也許，理性的旁觀也是一種感性的表達(dá)，看似毫不經(jīng)意的詞說實(shí)則早已參透了最樸實(shí)的人間命理。晏殊命中注定要在這個(gè)“宰相詞人”的光環(huán)下越走越遠(yuǎn)，朝堂之中，他是那個(gè)運(yùn)籌帷幄的翩翩貴公子，而朝堂之外的千年萬年，他則永生永世立于人心的青燈之上被善男信女們頂禮膜拜。而也許就在某個(gè)轉(zhuǎn)身的瞬間，迷離的雙目掠過重重疊疊的時(shí)光縮影，一個(gè)玉轡金鞍的翩翩少年獨(dú)坐在林間，微皺著眉頭望著遠(yuǎn)山的夕陽，那不老的容顏依稀是他安然滿足的少年時(shí)光�！�
|
