《無能的右手》是作者多年來考察和反思當代漢語詩歌現(xiàn)狀與歷史的研究結(jié)集。無論是詩人專論還是詩歌現(xiàn)象、話題研究，字里行間蘊涵著一種深切的詩歌關(guān)懷：既有對詩歌與歷史關(guān)系的理性審視，也有對“當下”、“中國現(xiàn)實”的熱切關(guān)注。在歷史和現(xiàn)實之維中，作者營造了一個意蘊豐富的詩歌批評世界。作者不僅詳細考察了1980年代以來各時間節(jié)點上代表性詩人與時代之間齟齬和矛盾的生成關(guān)系，而且深入分析了詩歌的“本土化”和“介入中國現(xiàn)實”等問題。此外，本書還對1990年代以來“重敘”歷史語境之下的詩人、社團、群落、流派以及詩歌史寫作方式的變化與轉(zhuǎn)換進行了考量；對于新世紀以來更為復雜和“模糊”的詩歌現(xiàn)場，作者也盡可能地給予“發(fā)現(xiàn)性”的追問與“批判性”的省察。
作者簡介：
霍俊明，河北豐潤人，詩人、評論家，現(xiàn)任職于中國作家協(xié)會創(chuàng)作研究部。中國現(xiàn)代文學館首批客座研究員、特邀研究員，首都師范大學中國詩歌研究中心兼職研究員，《南方文壇》“今日批評家”，《滇池》“中國青年批評家”，被學界譽為“1990年代后期以來自由批評家和個人批評家的代表”。著有《尷尬的一代》、《變動、修辭與想象：中國當代新詩史寫作問題研究》、《一個人的和聲》等，發(fā)表論文及隨筆六百余篇；主編有《中國百年新詩大典》（第27卷）、《詩壇的引渡者》、《新詩界》、《2011年中國年度詩選》；曾獲《詩探索》首屆評論獎、《詩選刊》2012中國年度最佳詩歌評論獎、《名作欣賞》年度論文獎等。
目錄：
叢書總序吳義勤
無能的右手（導論）
第一輯詩人與一個時代
海子"重塑"與當代漢語詩歌生態(tài)
"黃花低矮卻高過了墓碑"--關(guān)于駱一禾
從"西游記"到"東游記"--張曙光詩歌的"雪景"、"譬喻"或精神地形學
誰能比我們更執(zhí)著于生活和詩歌--關(guān)于多多
仿佛有永遠的暮色--雷平陽其人其詩
在黑夜翻越高過腰身的圍欄--江非論
"羞恥"的詩學與"慣見"的策反者--朵漁論
第二輯文學話語與"中國現(xiàn)實"
在寒冷的雪中讓內(nèi)心和時代發(fā)聲--王家新的《帕斯捷爾納克》
"非虛構(gòu)"：從文學"松綁"到"當代"困窘"叢書總序吳義勤
無能的右手（導論）
第一輯詩人與一個時代
海子"重塑"與當代漢語詩歌生態(tài)
"黃花低矮卻高過了墓碑"--關(guān)于駱一禾
從"西游記"到"東游記"--張曙光詩歌的"雪景"、"譬喻"或精神地形學
誰能比我們更執(zhí)著于生活和詩歌--關(guān)于多多
仿佛有永遠的暮色--雷平陽其人其詩
在黑夜翻越高過腰身的圍欄--江非論
"羞恥"的詩學與"慣見"的策反者--朵漁論
第二輯文學話語與"中國現(xiàn)實"
在寒冷的雪中讓內(nèi)心和時代發(fā)聲--王家新的《帕斯捷爾納克》
"非虛構(gòu)"：從文學"松綁"到"當代"困窘"
下槐鎮(zhèn)"離"中國現(xiàn)實"有多遠--李南《下槐鎮(zhèn)的一天》及吊詭的"中國詩歌"
想象"歷史"與"現(xiàn)實"的"失敗之書"--格非的《春盡江南》與"先鋒文學"的命運
第三輯重敘"歷史"的詩學
《今天》：詩歌傳奇的歷史范本
詩人的述史方式--從《旁觀者》到《左邊》
"失聲"已久的夏日白洋淀雷雨--一位被"遺失"的白洋淀詩人
隱匿的光輝：白洋淀詩群女詩人探論
梁小斌為"什么""懺悔"
能否"重新做一個浪漫主義者"--浪漫主義詩學的"末路"或"觀念史"
重回縱橫交錯的歷史場閾--《回顧一次寫作》的新詩史意義
打開一代人的詩歌卷宗--關(guān)于《尷尬的一代》的對話
第四輯模糊的"當下"與"新世紀"面孔
詩歌批評的倫理生態(tài)與"病態(tài)"機制
"歧路花園"的一千零一夜--兩岸"70后"女性詩歌的精神地理
被"征用"和"消費"的新世紀詩歌
"只有黑夜適合一顆干凈的心"--新世紀詩歌的幾個關(guān)鍵詞
擬象的歡娛與公眾的窺欲--影視的公共空間與詩歌生態(tài)
第五輯從"廣場"到"地方性"
地緣的"北方"詩學：從杏花村到白洋淀
廣場詩學與"饑餓"之歌
詩歌風水在"江南"
最后的"江南漢語"與"地方知識"
我是個左撇子（后記）
記得2011年4月的時候，我還在臺灣海峽最南部的屏東市一個三層公寓樓里寄居講學。我在那里已經(jīng)感受到炎熱夏天的到來，而北京的春天此時正闌珊未盡。屏東教育大學的校園公寓紅色大鐵門，師校巷22號，路上閑散悠然的土狗，校園里高大的面包樹和橄欖樹，屏東的鄉(xiāng)下，鐘理和故居，高雄以及臺北、恒春如今都已經(jīng)成了實實在在的記憶。正是在亞熱帶海風的吹拂和中午烈陽的烘烤下，我申請了中國現(xiàn)代文學館首屆客座研究員。當我從深深的海峽對岸飛臨北京的時候，我深深感動于被有幸聘為中國現(xiàn)代文學館首屆客座研究員，這是一份意外的驚喜。我也會深深記得2011年5月19日（星期四）這天開始的真正的文學和文學批評之旅。
這本詩學批評集《無能的右手》是對自己多年來詩歌批評的一次總結(jié)，也算是一次重新的開始！
我是一個左撇子。
除了寫字、畫畫用右手外，做其他所有的事情我?guī)缀醵际怯米笫�，比如做飯、吃飯、打臺球、乒乓球、割麥子、彈吉他等等。每當我看到別人用右手切菜的時候我就特別不適應，我妻子則說看你左手切菜才不舒服呢。我這個左撇子還得感謝父母。在第一天上學的時候，第一次開始寫字我就本能地用左手寫字，結(jié)果立刻就被那個嚴厲的鄉(xiāng)村女教師呵斥，立馬改為右手。而此后我除了寫字其他的時候都是本能地使用左手。記得一次中午吃飯的時候，二叔來家里閑聊。看到我用左手吃飯就問我父母為什么不讓我改為右手呢？我父母說用左手也沒有什么不好的。
感謝父母讓這個世界上多了一個左撇子！感謝在餐桌上一個不合規(guī)矩的左撇子！
閱讀、寫作成了我工作中最大的樂趣，這些文字成了我的精神建筑。我把寫作和批評看成了種植，我就像一個農(nóng)民不斷把那些文字培植成有生命力的植物。寫文章幾乎都是在晚上。深夜里的安靜和心無旁騖讓我找到了面對“故鄉(xiāng)”的感覺，找到了返回“故鄉(xiāng)”的泛黃的小路。紙上書寫甚至成了多年來我最大的快樂和安慰。我也深知我的很多文章屬于應時應景和隨感之作，很多說辭也不夠周全，但是我想我在文字和寫作中找到了我精神上最大的慰藉，這就足夠了。我喜歡詩歌是因為我能夠更為盡情地發(fā)揮我的想象力和言說的快感，能夠在想象甚至一定的虛構(gòu)中無比真實地回到歷史、回到記憶本身。同時詩歌寫作還代表了個人的一點“私心”和秘密，一些不適于在文章中說出的情緒和故事更適合在詩歌中找到它的窄門和出路。我想真正的文學批評是沈從文、朱自清和廢名式的，不只是和詩歌、詩人的對話，更是一種有生命力的新的創(chuàng)造。
很多人在第一次見到我的時候都覺得現(xiàn)實中的我和那個寫評論、寫詩歌的“我”掛不上號。他們往往認為我生得應該非常高大、健壯和生猛，包括著名詩人綠原、鄭敏、牛漢他們在第一次見到我的時候都這么說。這種印象的誤差肯定來自于他們對我文章的印象，因為我的一些批評文章是非常尖銳的，語言也較為執(zhí)拗和個性化。我承認我的性格里有“燕趙風骨”的因子，有時候我在批評文章中是不怕得罪人的，也許是還存在些許的鋒芒、真實和“看不慣”也得到了很多同行們的認可。記得幾年前我在河北一所海濱城市的高校做兼職教授的時候，一個女生和我同行回北京。在火車上她好奇而驚訝地問我：“霍老師您怎么不愛說話啊？課堂上的您可是口若懸河��！”生活中的我更多的時候是沉默寡言、不善言辭，甚至有時候會突然陷入孤獨和虛無之中。我在28歲之前更多是孤獨和沉默的狀態(tài)。早在大學的時候，同班高大的女生遞給我她單放機的耳機，里面播放的是張楚的《孤獨的人是可恥的》。實際上那時候我非常享受自己的這種孤獨狀態(tài)。但是面對能夠談心的人，我是一個優(yōu)秀的傾聽者，也是一個合格的言說者。難怪詩人路也說我有時太像個“演說家”了。這種“怪癖”我想更大程度上是我太過于“真實”和“較勁”，或者有點“一根筋”。在交朋友的時候我是非常有選擇性的，甚至幾近于苛刻，當然這導致我的朋友不多，但能夠成為我朋友的都是鐵哥們了（包括一些異性）。在對待工作、事物尤其是詩歌的態(tài)度上我仍然難以寬容，對于一些品質(zhì)有問題的人寫的詩歌我是嗤之以鼻，盡管壞蛋可以寫出好詩。對人和事如此分明的態(tài)度還體現(xiàn)在我對喝酒的態(tài)度上。我?guī)缀踉诤芏鄨龊系尉撇徽�，但我也會連續(xù)幾天喝倒在酒桌上。我每年為數(shù)不多的喝酒都是因為最好的朋友，包括商震、江非、李少君、雷平陽、侯馬、劉春、東籬、邰筐、辛泊平等，還有我的導師陳超、吳思敬先生以及我的一些同學。我不善飲酒，但有時候?qū)儆诰颇戵@人和臨場發(fā)揮那一撥兒。
來北京轉(zhuǎn)眼已經(jīng)快十年了，這真的是一場不小的戰(zhàn)役。在很長的時間里，我對這個城市是無比的喜歡而又無比的陌生，時至今日我仍痛恨于這座城市的巨大和車流的鋪天蓋地，我每天都會面對這個城市中令人陌生和恐懼的一面。但是我的虛榮心有時候在暗示讓我盡量接受這個城市。如果說我接受了這座城市，更大程度上是因為這里有我的家，我的師長、我的朋友、我的同事。
——我是個左撇子（后記）
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