我沒有對散文詩進行過專門深入的研究，因為我沒有把散文詩和詩分開對待。在我的觀念里，二者是一回事，只不過外部形態(tài)有差異，即是否將句子分行排列，是否押韻而已。在本質(zhì)上，它們都是詩。
中國乃至整個世界的新詩發(fā)展到今天，外部形態(tài)正產(chǎn)生很大的變化。20世紀世界上所有的大詩人幾乎都在做著同一件事：即打破韻律的束縛，還詩歌以自由。他們認為，將人異常豐富的情感與無羈束的心靈感悟，人為地壓縮在一個模子里，甚至是一種犯罪。詩人不再“戴著鐐銬跳舞”，而是試圖創(chuàng)造“一個人的韻律”，詩不再有能返回自身、千篇一律的固有的外部形式，一首詩的生成便是一個人韻律的開始，也是結(jié)束。詩人把語句當(dāng)成樂句看待，樂句是可長可短、可張可弛的，既可以押韻也可以不押韻，而句子的長短錯落，絕不呆板，更適宜表達自由無羈的心靈。
目錄：
序：被詩歌照亮的人／韓作榮
一只鳥靜靜站在雪野
黃昏的味道
誰能把我打開
渴望與可能的象征
沿著一羽潔凈嗚叫的姿勢
沾滿雪色的時間
月光輕輕飄來
遠眺的景象
清爽的情緒
五月的景象
懷念那片花朵
故園之戀
蔚藍的意境
……序：被詩歌照亮的人／韓作榮
一只鳥靜靜站在雪野
黃昏的味道
誰能把我打開
渴望與可能的象征
沿著一羽潔凈嗚叫的姿勢
沾滿雪色的時間
月光輕輕飄來
遠眺的景象
清爽的情緒
五月的景象
懷念那片花朵
故園之戀
蔚藍的意境
……
|
